目前，中國藝術(shù)發(fā)展尚處于轉(zhuǎn)型進程中，最大挑戰(zhàn)是在各種制度建設(shè)與體制發(fā)育還不完善的條件下，政府在藝術(shù)領(lǐng)域中掌握了過多資源，并處于藝術(shù)資源的主導(dǎo)地位。在這個大背景下，藝術(shù)及藝術(shù)家要獲得發(fā)展，很多時候只能來適應(yīng)這個環(huán)境，要得到更多資源，就要圍著政府轉(zhuǎn)。這對于長于經(jīng)濟建設(shè)的各級政府管理部門來講，無疑是一種新的挑戰(zhàn)。
　　我們認為，應(yīng)特別警惕國家的文化藝術(shù)資源的異化，即權(quán)力部門利益化，部門利益圈子化，圈子利益?zhèn)�人化。這一趨勢將導(dǎo)致藝術(shù)寡頭的滋生與形成，從而影響國家文化藝術(shù)安全與利益，扼殺文化藝術(shù)發(fā)展的創(chuàng)造性與生命力，破壞民族文化藝術(shù)大發(fā)展、大繁榮的進程。
　　藝術(shù)寡頭最明顯的特征就是“通吃”，只要有利益的事均沾，而不是依靠競爭能力、市場機制去獲得資源，更多的是采用非市場化、非競爭手段去獲取支配及占有資源。具體表現(xiàn)在：當(dāng)藝術(shù)家的官也要，名也要，利更少不了，什么位置都要霸著，什么利益都要占著。當(dāng)官吧，又要扎進藝術(shù)圈子，利用“碼頭”與地位狂拉圈子，狂攬利益，以壓制別人的發(fā)展空間以膨脹自己的欲求。我們講藝術(shù)寡頭，并不是因為他們多攬了幾個奴才，多賺了一點錢，多占了一些位置，多出了一些名，更嚴重的是，他們的“示范”作用正瓦解或破壞正常的文化藝術(shù)發(fā)展環(huán)境，以及正在構(gòu)建的文化秩序與價值立場，扭曲應(yīng)有的價值評價標準，瓦解了價值發(fā)現(xiàn)能力，使藝術(shù)的話語權(quán)高度依附于個別人，動搖了“人民藝術(shù)為人民”的宗旨，更與十七屆六中全會的精神相背離。
　　中國藝術(shù)品市場最新的發(fā)展顯示，市場的聚集度與關(guān)注度在明顯增加，有限的資源并不是按照市場機制得到了有效配置，相反資源正在以一種與權(quán)貴加資本的方式集中與聚集，藝術(shù)寡頭在悄然間形成。
　　我們反復(fù)強調(diào)，在中國文化藝術(shù)發(fā)展過程中，我們要特別重視市場機制。重視市場機制并不是將文化市場化。市場機制是市場經(jīng)濟條件下社會資源配置的有效形式，是培養(yǎng)競爭機制，形成文化藝術(shù)競爭力的重要手段。重視市場機制是消解與瓦解藝術(shù)寡頭的重要路徑。
　　我們還要重視藝術(shù)資本的建構(gòu)力量。中國現(xiàn)在面臨的問題是流動性過多，M2（廣義貨幣）與GDP之比已達世界第一。這一狀況導(dǎo)致貨幣超發(fā)使資產(chǎn)價格膨脹，于是，大家容易追逐更快的短期收益，進行資產(chǎn)投資。這造成整個大環(huán)境鼓勵投機炒作，不相信時間能帶來應(yīng)有的價值，不相信時間是藝術(shù)品價值發(fā)現(xiàn)的重要因素。人們在普遍焦慮中，失去了耐心。我們知道，信任是一種社會資本，要建立信任，最關(guān)鍵是要建立法制秩序，進一步提高失信成本，不然藝術(shù)品市場無法持續(xù)運轉(zhuǎn)。而藝術(shù)品資本市場發(fā)展，有利于利用資本的力量與理性，進行新秩序的架構(gòu)，瓦解藝術(shù)寡頭生長的土壤。（摘編自12月27日《21世紀經(jīng)濟報道》）