“藝術(shù)品股票”已成“金融衍生品”
2011-03-23   作者:張?zhí)煳怠 碓矗罕本┣嗄陥?
 
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  近日,一種被稱為“藝術(shù)品份額交易”的新生事物,出現(xiàn)在天津文化藝術(shù)品交易所(以下簡稱“文交所” )。這間“文交所”首創(chuàng)并專事藝術(shù)品的“份額交易”,即將價值相對較大的藝術(shù)品按一定估值拆分為若干份額后,向公眾出售其中部分份額,并允許在“文交所”對所持份額進行二次交易。由此,該藝術(shù)品不僅具有最初的估值,而且會因“份額”在二次交易中的價格漲跌而產(chǎn)生即時的“市值”,其份額持有者也可以通過低吸高拋的方式,在二次交易過程中套利。由此,一件藝術(shù)品,如一幅畫、一尊雕塑、一件古董,便基本具備了一支股票的主要特征,于是有人把“藝術(shù)品份額交易”中的“份額”,簡稱為“藝術(shù)品股票”,也就毫不奇怪。
  不知是出于對藝術(shù)品的熱愛,抑或?qū)τ谕顿Y套利的渴望,“藝術(shù)品股票”上市伊始,便受到投資客的熱烈追捧,有報道稱,首批“上市”的兩支“藝術(shù)品股票”——水墨畫《黃河咆嘯》和《燕塞秋》均大幅暴漲,原始發(fā)行價1元的“份額”,暴漲至每份17元。而這兩幅出自生前名氣有限的畫家的作品,其“市值”飆升至近億元,遠遠超過許多已故一線大師作品的拍賣價格。如果說借助“藝術(shù)無價”的說辭,這兩幅畫未來的價格走向,還有理論上的想象空間,但參照藝術(shù)品評估機構(gòu)對這兩幅作品分別不過千萬的估價,和同一畫家此前每幅數(shù)百萬元的拍賣紀錄,這兩幅作品市值中的水分和泡沫,已經(jīng)毋庸置疑。
  至此,新興的“藝術(shù)品份額交易”不僅具備了股票的主要特征,而且更具備了中國股市的重要特征,那就是投機心理遠大過投資需求,以致股市運作過程充斥著賭博似的投機氛圍。而且和其他所有賭博一樣,有試圖靠運氣以小搏大的小民,就必然有靠坐莊洗籌斂財?shù)那f家。日前,天津“文交所”已經(jīng)以價格異常波動為由,將上述兩支“藝術(shù)股票”停牌,并對兩個被認為存在異常交易行為的賬戶予以警告,就是對可能存在“老千”發(fā)出的預警。
  事實上,自從“藝術(shù)品份額交易”的概念提出之始,這種圍繞藝術(shù)品而進行的交易行為,就已經(jīng)完全與藝術(shù)無關(guān)。此前在各種收藏、拍賣行為中還大致兼具藝術(shù)與商品雙重價值的藝術(shù)品,至此已經(jīng)完全蛻變?yōu)閱渭兊慕鹑诠ぞ呋蚪鹑诜。它在整個交易行為中的作用,不過是在擊鼓傳花的過程中,被不斷賦予新的價格,以誘惑下一棒出于同樣的投機心理而急切接手。而那些自稱在投資藝術(shù)品的投機客們,則除了盯住由價格漲落畫出的“圖形”之外,可能從來沒打算看一眼那幅畫作。在這樣一個赤裸裸的投機市場上,藝術(shù)品本該具有的藝術(shù)價值被扭曲倒還在其次,要命的是那些對藝術(shù)一竅不通、對金融一知半解的小投資客們,很可能在這個昂貴的游戲中被洗凈了身家。
  在當下流動性過剩,且暫時看不到緩和趨勢的背景下,過量的資金確實需要新的投資渠道和新的金融工具,“藝術(shù)品股票”也算投其所好、應時而出的創(chuàng)新。但這種本質(zhì)上形似傳銷的創(chuàng)新,從誕生之日起就預埋了巨大的風險,且無論對藝術(shù)事業(yè)的繁榮、對金融市場的健康發(fā)展,都沒有可以預見的好處。對這樣的所謂創(chuàng)新,政府相關(guān)機構(gòu)不可坐視不管,而監(jiān)管的思路則可以有一堵、一疏兩個不同的方向。
  所謂堵,便是徹底禁止此類“份額交易”的進行,凡屬藝術(shù)品,均只能以單件作品為最小交易單位,以此維持藝術(shù)品交易的進入門檻,減少交易風險對一般百姓的沖擊;所謂疏,則是在加強監(jiān)管、杜絕黑幕的前提下,盡快加大可供交易的藝術(shù)品數(shù)量,以增加供給的方式,平衡供求、平抑價格,已達到稀釋風險的目的。
  對于小門小戶的投資客而言,或許可以在擊鼓傳花的游戲中暫時獲利,但必須意識到此類交易的巨大泡沫和風險,以千萬倍的小心提防著別被人卷走了鋪蓋。
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