中國近現(xiàn)代繪畫史上,黃賓虹與齊白石并稱“南黃北齊”,但他的畫不僅比齊白石,而且比起一些同代人和后代名家,價(jià)位都低得多。近兩年,接連舉辦的拍賣專場和展覽活動雖然讓這位山水畫大師再次走進(jìn)了人們的視野,也讓大家重新認(rèn)識其獨(dú)特的藝術(shù)成就以及在中國繪畫史上的重要地位,其作品的市場也在穩(wěn)步上漲,2014年, 92歲巨制《南高峰小景》在中國嘉德以6267.5萬元成交,創(chuàng)藝術(shù)家最高拍賣紀(jì)錄。但相比齊白石、傅抱石、李可染等近現(xiàn)代大師的“億元時(shí)代”,黃賓虹的價(jià)格依然被低估,其精品力作的價(jià)值仍未被充分挖掘。
“被低估”的大師:價(jià)格長期不高
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資料圖片 |
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黃賓虹花鳥作品 |
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蜀中紀(jì)游 中國嘉德2015春季拍賣會 |
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江岸晴光 中國嘉德2015春季拍賣會 |
“早期就不用說了,即便到了2004年前后,李可染先生四尺三裁的山水畫作品,大都賣到一百幾十萬元左右,稍微特殊些的題材作品已經(jīng)賣到五六百萬元,而那時(shí)黃賓虹先生相同尺幅的作品一般也就是幾十萬元,差距不小!薄瘟⑿略谝黄恼轮袑懙。黃賓虹作為近現(xiàn)代山水畫巨匠之一,又身為李可染的老師,在很長一段時(shí)間里,其價(jià)格都遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于李可染。為什么會出現(xiàn)這樣的情況呢?“這是因?yàn)槿藗儗S賓虹的藝術(shù)理解不深,對其作品的價(jià)值認(rèn)識不到造成的。黃賓虹作品中蘊(yùn)含的學(xué)問太深了,他的藝術(shù)在其生前和身后的很長一段時(shí)間不被人們理解。一直到上世紀(jì)90年代,在經(jīng)歷了‘文革’對傳統(tǒng)的全面否定和批判,‘85新潮’對西方現(xiàn)代繪畫的狂熱追捧之后,美術(shù)界開始冷靜地思考傳統(tǒng),回歸傳統(tǒng)。這時(shí)候,大家才發(fā)現(xiàn)了黃賓虹的價(jià)值,”
實(shí)際上,在民國時(shí)期,黃賓虹的作品市場受捧度也不高。早在1909年黃賓虹就制訂山水潤格,堂幅每尺洋三大元,屛幅減半;卷冊每尺洋兩大元,價(jià)格一般。1926年又訂立山水、花卉、書法潤格:4尺60元,5尺80元,6尺100元,條幅同例;卷冊每頁20元,扇頁每頁20元,雙款設(shè)色減半;花卉篆書減半;題跋另議,潤需先惠,約期取件。1931年黃賓虹與海上名人在《申報(bào)》刊登了海上名人合作折扇的潤格,每頁定價(jià)1—5元。之后,在1945年才調(diào)整,那時(shí)物價(jià)早已今非昔比。而上世紀(jì)20年代的吳昌碩,潤格都是隔年調(diào)整一次;張大千更是每年要調(diào)整一次潤格!包S賓虹是一個(gè)很執(zhí)著的人,只要生活上能過得去了,他就靜下心來做學(xué)問,這點(diǎn)和齊白石純粹的賣畫是完全不一樣的。” 杭州黃賓虹學(xué)術(shù)研究會常務(wù)副會長、收藏家趙軍認(rèn)為這也是導(dǎo)致黃賓虹作品價(jià)格長期不高的原因之一。
另有一則小故事:“古稀之年的黃賓虹來到上海,曾與陸抑非住樓上樓下,因黃賓虹喜禿筆作畫,有一次,陸抑非將自己用壞掉的禿筆送給他,為表示感謝,黃賓虹讓陸抑非隨便挑選幾張自己的畫,陸抑非則調(diào)侃地說:我一幅畫能換一根金條,你的畫‘不值錢’,我也欣賞不了。”從中我們可以發(fā)現(xiàn),比黃賓虹小43歲的陸抑非,在當(dāng)時(shí)的市場價(jià)格都比黃賓虹高出不少。
黃賓虹在上海活動近30年,還擔(dān)任過第一、二屆全國美展的評委,并在學(xué)生和友人的幫助之下游歷了中國東西南北的好山好水,活動不可謂不多,影響不可謂不大。那么當(dāng)時(shí)黃賓虹賣畫情況不佳的主要原因是什么呢?趙軍認(rèn)為:“這是黃賓虹心態(tài)的問題。任何畫家,都要迎合市場、迎合社會,吳昌碩、齊白石都是如此,畫的紅花墨葉都是為了要迎合市場;唯獨(dú)黃賓虹以學(xué)問入畫,他有自己的一套理論體系和藝術(shù)風(fēng)骨。他認(rèn)為:我的藝術(shù),我想怎樣就怎樣,至于你們看不看得懂是另一回事,所以黃賓虹曾言:我的畫,五十年后自有定論。”
而當(dāng)時(shí)的求畫者通常很直接,畫什么地方的山水,都是點(diǎn)名要求的。對此,黃賓虹的太太宋若嬰曾有段回憶:“一次,一位友人以四川山水為主題請黃賓虹畫一部冊子,他畫了峨眉寫生的真山真水,畫得漆黑,可是神氣很佳。結(jié)果,這個(gè)人是江蘇人,對于高山峻嶺看得較少,就嫌黃賓虹畫得太黑,不太漂亮,心中不太樂意!痹诋(dāng)時(shí)的社會環(huán)境下,人們的審美取向是喜歡設(shè)色,不喜歡水墨;喜歡細(xì)密,不喜歡粗放;喜歡熱鬧,不喜歡冷清,黃賓虹的山水畫自然與這些特點(diǎn)不吻合,也就不受市場歡迎。
而黃賓虹作品價(jià)格低的另外一個(gè)原因,是他的社會活動能力不夠。黃賓虹好友陸丹林曾說:“上海本來是可以賣畫的地方,每年舉行的畫展層出不窮,多的賣出數(shù)千元,少的也賣數(shù)百元,最終多少只有看你的藝術(shù)和你的活動能力怎樣來定。”黃賓虹是一個(gè)知識型、研究型畫家,“他的社會活動很少,幾乎是通過他的好友傅雷來了解外面的事情,傅雷也經(jīng)常通過市場的反饋來引導(dǎo)黃賓虹!编嵵袢嬖V記者。收藏家趙軍也同樣表示:“他主要委托傅雷代賣他的畫,并為他籌辦了一次展覽,畫如何去賣,他不管。當(dāng)時(shí)在上海舉辦展覽的畫家,都喜歡在展覽前請客,來者都是富商巨賈,展覽會一開幕,這些人便來定畫,所謂‘捧場’。黃賓虹很看不慣這些,有些富商拿錢來要畫,他會拒絕,但只要是真誠求他畫的人,他都愿意給!
“黑賓虹”反受市場青睞
早年的黃賓虹受“新安畫派”影響,山水畫以干筆淡墨、疏淡清逸為特色,被稱為“白賓虹”;80歲后畫面以黑密厚重、渾厚華滋為特色,被稱為“黑賓虹”。對于“黑賓虹”時(shí)期的作品,早期不被大家認(rèn)可,黃賓虹還為知音難尋而苦惱!瓣懸址悄贻p時(shí),和黃賓虹是鄰居,因知其用禿筆作畫,一次,拿自己用壞掉的禿筆送給黃先生,黃先生以畫作回贈,到了第二次,陸抑非又送筆給黃賓虹,黃先生讓他再拿一張畫,他心想,我不要了!眳巧矫饕蚕蛴浾哒劶按耸隆!瓣懤蠋煯(dāng)時(shí)給我們上課,講起這段往事,意思是他年輕時(shí)也看不懂黃賓虹的畫,但是后來他懂了!
但從市場的角度分析,縱觀黃賓虹歷年拍賣紀(jì)錄,排名前十的拍品中幾乎都是“黑賓虹”時(shí)期的作品。從上世紀(jì)80年代開始,黃賓虹的作品開始進(jìn)入國際市場,價(jià)格大都在幾萬、十幾萬之間,進(jìn)入上世紀(jì)90年代,全球藝術(shù)品市場日趨蓬勃,近現(xiàn)代名家書畫價(jià)格普遍大幅度提升,黃賓虹的作品亦如此,但行情不如齊白石、李可染等人的上漲幅度大。國內(nèi)藝術(shù)市場興起后,黃賓虹的作品頻頻在各拍賣會上亮相。2005年以后,中國在藝術(shù)品市場的表現(xiàn)隨著經(jīng)濟(jì)實(shí)力的迅速成長,拍賣的紀(jì)錄不斷被刷新。這一年,黃賓虹《山川臥游圖》手卷在中國嘉德拍得638萬元, 2008年在朵云軒拍賣會上再次亮相,結(jié)果以1288萬元成交,使黃賓虹的作品價(jià)格首次突破了千萬大關(guān)。2011年在上海恒利拍賣會上,他的《山水寫生八開冊》以3277.5萬元成交;同年,在北京翰海拍賣會上,黃賓虹作于1955年《黃山湯口》格外搶眼,此畫是黃賓虹繪畫生涯中的一幅絕筆精品。該作品以300萬元起拍,4772.5萬元成交,超估價(jià)10倍,并創(chuàng)下當(dāng)時(shí)黃賓虹作品拍賣的最高紀(jì)錄,2014年,黃賓虹92歲巨制《南高峰小景》在中國嘉德以6267.5萬元成交,成為當(dāng)前最貴的一件黃賓虹作品。
這點(diǎn)似乎又與學(xué)術(shù)上產(chǎn)生了一定的沖突,大家都講“黑賓虹”時(shí)期的作品很難看懂,而市場上受追捧的反而又是這些“看不懂”的作品。“黃賓虹是一座不可逾越的高峰,登上去很難,但是大家都有一種好奇心,所以買就要買這些好的作品,這樣也會把價(jià)格拉上去,貴也是這個(gè)道理。早年的黃賓虹,是學(xué)習(xí)傳統(tǒng),還有很多古人的影子,在黃賓虹的畫上能看到的,在其它宋元的畫上也能有所體現(xiàn)!壁w軍如此解釋為什么“黑賓虹”能夠受市場歡迎的原因。
近現(xiàn)代書畫收藏家李笠是眾多黃賓虹的鐵桿粉絲之一,于2011年開始大量收藏黃賓虹作品,且以晚年“變法”之后的作品為主!澳菚r(shí)候我還沒有讀懂黃賓虹的畫,但是身邊所有研究中國傳統(tǒng)繪畫的前輩都認(rèn)為黃賓虹是個(gè)偉大的藝術(shù)家,我也因此開始慢慢研究,并逐漸構(gòu)建以黃賓虹為主的近現(xiàn)代收藏體系。”
遲早進(jìn)入“億元俱樂部”
近年來,隨著對黃賓虹研究的深入以及各地展覽及其拍賣專場的推動,拍出的作品價(jià)格也是在穩(wěn)步上升。黃賓虹的作品從2011年開始在市場走強(qiáng),根據(jù)雅昌藝術(shù)網(wǎng)監(jiān)測中心數(shù)據(jù)顯示,2011年,上海恒利拍賣會上,黃賓虹的《山水寫生八開冊》以3277.5萬元成交,同年瀚海春拍,黃賓虹的《黃山湯口》以4772.5萬元成交,創(chuàng)下當(dāng)時(shí)黃賓虹的拍賣紀(jì)錄,2013年,南京經(jīng)典黃賓虹的《蜀游峨眉山水冊 》和《山川臥游圖》分別以3450萬和4025萬成交,2014年,《南高峰小景》以6267萬刷新拍賣紀(jì)錄,同年匡時(shí)秋拍,一件《江山臥游圖》也以4830萬成交,這些都表明黃賓虹的作品在拍賣市場上開始被越來越多的藏家關(guān)注。
但是,相比傅抱石、陸儼少、李可染等名家,黃賓虹作品的價(jià)格還是處于低位。從數(shù)據(jù)來看,李可染有三幅作品價(jià)格過億,傅抱石也有一幅過億,黃賓虹作品還沒過億元。業(yè)內(nèi)人士分析其原因主要總結(jié)為四點(diǎn):一是大眾對黃賓虹的認(rèn)識依然不夠,他的作品畢竟不是雅俗共賞的;“連續(xù)兩年的大年初一,我和童中燾先生不約而同來到浙江博物館看黃賓虹的展覽,展廳內(nèi)除我二人外,別無他人。而在平時(shí)更多看展的過程中,大部分人進(jìn)入展廳溜一圈便出去了!编嵵袢壬眠@個(gè)生動的例子告訴記者,大眾對黃賓虹藝術(shù)的陌生。
二是黃賓虹的精品、代表作絕大多數(shù)收藏在美術(shù)館、博物館,市場上極少見到;“黃賓虹的部分作品在市場上重復(fù)上拍,對其作品的價(jià)格有很大的影響!壁w剛表示。
三是黃賓虹的應(yīng)酬作品在社會上相對流動較多;“黃賓虹生前對賣畫這件事的需求不是很高,他每天都在畫畫,而且他的畫都很慢,需要畫很多遍,他打完稿子就丟在一邊,有人來要畫,他也很樂意給,就隨便拿出來一張,看著差不多,再添幾筆,落上款,他是很隨意的,沒有要迎合市場的意思!
四是大量贗品充斥市場,影響真品價(jià)位的上漲!包S賓虹還在世的時(shí)候,贗品就已經(jīng)存在了,F(xiàn)在市場上流通的作品,其中有的是朱硯英畫的,移花接木,拼上了黃賓虹的款,這部分很難鑒定!壁w軍告訴記者。
而對于黃賓虹的價(jià)格是否能進(jìn)入“億元時(shí)代”,大家的回答是一致而肯定的。“現(xiàn)居黃賓虹拍賣市場第二高價(jià)的《山川臥游圖》第一次在中國嘉德2005年秋季拍賣會上創(chuàng)下638萬元的成交價(jià)格,這是當(dāng)時(shí)海內(nèi)外近現(xiàn)代書畫拍賣活動中黃賓虹作品成交最高紀(jì)錄。這件作品后又分別在2008年朵云軒創(chuàng)造了人民幣1288萬元成交價(jià),2010年上海天衡創(chuàng)造了人民幣2912萬元成交價(jià),更于2011年中國嘉德,創(chuàng)造了人民幣5290萬元成交價(jià)。這正印證了黃賓虹整個(gè)藝術(shù)市場成長的脈絡(luò)。”
然而對于何時(shí)能進(jìn)入“億元時(shí)代”?又需要具備什么樣的條件?收藏家李笠告訴記者:“需要有大幅的精品出現(xiàn),假如2011年瀚海拍出的《黃山湯口》再次出現(xiàn)在市場,價(jià)格肯定能過億元,這是業(yè)內(nèi)公認(rèn)的,也說明黃賓虹的價(jià)格是在逆勢上漲的。2011年是藝術(shù)市場的一個(gè)高峰,很多近現(xiàn)代藝術(shù)家的作品在2011年拍出高價(jià),而在近兩年再次投放市場時(shí),價(jià)格是有滑落的。”而收藏家趙軍也給出了同樣的觀點(diǎn)。
因而,黃賓虹進(jìn)入“億元俱樂部”是早晚的事情。藝術(shù)家的市場最終還是會歸結(jié)到它的學(xué)術(shù)價(jià)值之上,這是一個(gè)根本。
(雅昌藝術(shù)網(wǎng)鄭曉芬 王林嬌供稿)