2011年，中國藝術品市場年成交額達到世界第一。此后幾年瘋狂的數字背后，中國藝術品拍賣市場上引領風騷的不再是傳統(tǒng)的行家，而換成了呼風喚雨的金融資本。市場快速擴容、參與者涌入，孕育著金融化的需求。如中國畫廊協(xié)會會長、策展人程昕東所言：“現(xiàn)在的畫廊，越來越需要更大規(guī)模的金融資本，因為藝術品行業(yè)面臨的是國際化的競爭。”
　　民生銀行曾在2012年專門做了個銀行市場的報告。報告指出：61%的人會將資金放在不動產包括房產、藝術品和收藏品等。在商業(yè)銀行看來，藝術品的收藏投資、消費市場無疑是一個香餑餑，但真正要去實施，問題依然多而復雜。
　　然而，在1月20日舉行的首屆中歐國信藝術金融高峰論壇上，民生銀行文化產業(yè)金融事業(yè)部副總裁萬曉芳卻提到：“目前為止，還未產生一個公認的、成熟的藝術品金融模式�！�
　　既然觀望已久，緣何仍未牽手？原因很多，涉及法規(guī)、誠信、鑒定機構、專家團隊、金融創(chuàng)新度等諸多方面。但究其根本，與會者認為問題在于，“如何在金融運作中對藝術品作價值判斷”。
　　也正因此，目前除了藝術品抵押和藝術品基金之外，更進一步的金融創(chuàng)新還在萌芽狀態(tài)。拍賣行、金融機構都曾做過嘗試。“藝術品份額化交易處理方案”曾在3年前被視為金融創(chuàng)新而風光面世，僅僅一年不到，又以同樣的速度銷聲匿跡。目前也有一些藝術基金和藝術品信托，但其成長偏于弱勢。國信證券總裁陳鴻橋認為，在操作層面上，藝術與金融結合要解決的問題有四個：藝術品的真實性、能夠贖回或退還、穩(wěn)健的增值性以及風險控制。
　　民生銀行文化產業(yè)金融事業(yè)部副總經理萬曉芳指出，國內現(xiàn)有的藝術金融產品無非兩種：藝術品抵押和藝術基金。前者滿足的是收藏者繼續(xù)投資和流通的需求，但對于銀行，抵押服務面臨很大的風險和問題，最大的問題便是估價和變現(xiàn)。就藝術基金而言，這一類產品的存續(xù)期大約為2~3年，但藝術品市場需要長線投資，投資者則希望短期內獲得回報，兩者構成了矛盾。因而藝術基金也尚未得到很好的發(fā)展。
　　在金融化探索過程中，民生銀行還對不同的藝術品門類做了細分�！八囆g品的品類有瓷雜、中國書畫和油畫以及當代藝術。我們認為，中國書畫和油畫是非標準的，而瓷器和雜項的增長和價值相對比較好判斷，相對是標準的�！比f曉芳說道。
　　基于這樣的認識，銀行嘗試了紫砂藝術基金以及玉石藝術品基金。這兩個基金均支持年輕工藝師。
　　中鐵信托副總裁孫毅將目光投注于信托產品。他認為：“文化藝術產品的資金需求，以自籌資金、社會融資、民間融資、金融貸款、信托基金等等。目前主要以自籌為主，金融進去是一個很大的課題�！痹谶@中間，信托是一條可以嘗試的路徑。孫毅在會上指出，2010年藝術品市場在向頂峰攀爬之時，信托產品也得到了較大的發(fā)展。當年發(fā)行的藝術品信托有10款，發(fā)行規(guī)模7.58億元。2011年發(fā)展到了45款藝術品信托，規(guī)模為55億元。2012年，隨著藝術品市場的調整，藝術品信托相對下降，有34款產品，規(guī)模33.46億元。
　　他向與會者介紹了國信證券正計劃與中鐵信托共同發(fā)起的一個藝術信托產品：國信藝術嘉1號。他們的初步設置是：是資金信托分為A類和B類。A類是資金信托，直接向投資人募集資金，用來買比較固定的金融產品，通過運作購買成熟金融產品獲得一部分的收益。B類則是財產信托，通過評估價值之后，把藝術品加入信托中，再由專業(yè)機構進行保管、收藏和評價。再用A類資金產生的收益去支持B類的運作成本。A類、B類按照一定的分享B類資產拍賣成功之后的合理收益。萬一運作失敗，則將資金或財產退還給原來的提供者。
　　“資金信托與財產信托結合，創(chuàng)新度還是非常高的。對于藝術品，價值變現(xiàn)還是一個最大的問題，藝術品價格波動性非常大，是一個最大的難題。相較而言，信托可以作為嫁接保險、社會資金和銀行資金的平臺。這是信托的好處�！睂O毅在接受第一財經采訪時說。