影像藝術(shù)品市場與股市房市現(xiàn)聯(lián)動態(tài)勢
2014-12-18    作者:    來源:中國藝術(shù)報
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  影像拍賣市場如何能進一步持續(xù)健康發(fā)展,始終是整個行業(yè)面臨的一個話題。面對今年影像市場的波動,專家指出——影像藝術(shù)品市場與股市房市已出現(xiàn)聯(lián)動態(tài)勢。

  北京華辰2014秋季拍賣會影像專場近日落槌,涵蓋攝影與繪畫、明星政要簽名照、紅色經(jīng)典、名家名作、影像史料等專題的492件拍品,最終成交211件,成交率為42.89%,總成交額逾550萬元。值得關(guān)注的是,此前三年,華辰影像專場每季的交易總額一直呈上升趨勢,而此次秋拍成交總額卻同比春拍減少了近950萬元。造成這種現(xiàn)象的原因,北京華辰拍賣公司影像部經(jīng)理李欣分析,一部分是因為兩個最大的藏家沒有參與競拍,另外更大的原因則是因為影像市場仍處于培育階段,不成熟的藏家在競拍之時往往不夠理性,出現(xiàn)跟風現(xiàn)象,因此一旦拍品拍者少,這件作品便避免不了無人問津!坝纱丝梢,影像教育平臺的輸出依然很重要,當藏家運用自己成熟的影像審美經(jīng)驗進入拍場時,影像市場將會趨于理性地健康發(fā)展!
  2003年,嘉德北京春季拍賣會上,兩張表現(xiàn)19世紀英美艦船行駛在黃浦江上的情景和上海外灘景色的老照片,估值僅為1000元,卻被拍出14.85萬元的價格,這是攝影作品在國內(nèi)第一次展現(xiàn)了其投資價值。至今,攝影作品進入國內(nèi)拍賣市場已經(jīng)超過了11年。北京華辰拍賣公司于2006年組織了中國第一場攝影作品拍賣專場,此后一直堅持舉辦專門的影像拍賣活動,影像拍賣交易額也從250萬元增加到1500萬元。不過,影像拍賣市場如何能進一步持續(xù)健康發(fā)展,始終是整個行業(yè)面臨的一個話題。在華辰2014秋拍影像專場現(xiàn)場,記者就看到,雖然座無虛席,但面對拍品,舉牌的買家并不多,大多數(shù)買家仍處于觀望狀態(tài)。

  影像作品的收藏價值還沒有被人們充分認識

  在接受記者專訪時,李欣對這種觀望狀態(tài)作出了解釋:“在中國,藝術(shù)品已經(jīng)成為繼股票和房地產(chǎn)之后的第三類投資品種,很多藏家已經(jīng)將影像藝術(shù)品作為其金融資產(chǎn)配置的品種,影像藝術(shù)品的市場與股市、房市的市場已出現(xiàn)了聯(lián)動的態(tài)勢。今年秋拍前,央行降息,房地產(chǎn)市場松綁,很多資金轉(zhuǎn)入了股市房市,導致這個拍賣季藝術(shù)品市場表現(xiàn)欠佳。以前要50至60萬起拍的藏品,這次20萬就成交了!崩钚澜榻B說,春季購買幾張影像的價錢,在秋季可以買到十多張藏品,其實現(xiàn)在是一個很好的“撿漏”的時機,很容易得到100%甚至更高的回報收益,而這在股市和房市是不可能得到的。這在某種程度上說明,目前影像拍賣在整個拍賣市場中所占的份額較小,影像作品的收藏價值還沒有被人們充分認識。目前國內(nèi)的拍賣數(shù)據(jù)顯示,攝影藝術(shù)品所占的份額還低于1%。但國際藝術(shù)品在線交易平臺Artnet近期發(fā)表的數(shù)據(jù)表明,影像藝術(shù)品交易額已占國外主流拍賣市場的4.1%,可見,國內(nèi)的影像拍賣市場還有很大空間。李欣認為,目前國內(nèi)的影像拍賣市場仍處于發(fā)展初期。
  “影像拍賣的文化培育與規(guī)則建設至關(guān)重要!崩钚澜Y(jié)合當前國內(nèi)市場現(xiàn)狀表示,就文化培育而言,在傳統(tǒng)的收藏觀念中,一件藝術(shù)品值得被收藏至少要符合“物以稀為貴”“少而精”等特點。然而,長期以來,人們普遍認為一張底片可以無限制地沖洗照片,與獨一無二的繪畫等藝術(shù)品相比少了“稀缺性”,而且,隨著數(shù)碼攝影技術(shù)的產(chǎn)生與快速發(fā)展,照相也變得越來越易得、便利,大多數(shù)人沒有意識到照相與攝影的區(qū)別,因此攝影作品的收藏價值也長期被人們忽視。就規(guī)則建設而言,雖然目前國內(nèi)已有專業(yè)的拍賣機構(gòu)搭建起了影像藝術(shù)品交易平臺,但從事影像作品交易的專業(yè)藝廊或?qū)I(yè)機構(gòu)的數(shù)量還十分有限,專業(yè)的影像作品經(jīng)營管理人才比較匱乏。此外,作者信譽、版權(quán)意識等因素都制約了國內(nèi)影像拍賣市場的發(fā)展。

  影像藝術(shù)品易理解且價格不會太高

  目前,活躍在影像拍賣市場中的主要群體包括三部分:以美術(shù)館、博物館、檔案館等為代表的機構(gòu),風險投資及企業(yè)家。同時,一部分此前沒有藝術(shù)品拍賣經(jīng)歷的老百姓也開始參與其中。李欣認為與其他藝術(shù)品相比,影像藝術(shù)品比較容易被理解,容易吸引普通老百姓進入收藏市場,“我國經(jīng)濟的發(fā)展使得越來越多的老百姓手里多了‘閑錢’,老百姓開始思考怎么讓這些閑錢‘轉(zhuǎn)起來’,他們也想做一些投資,而影像藝術(shù)品目前的價格不高,他們在投資時既能獲得經(jīng)濟收益,也可以增長一些人文、歷史方面的知識”。
  在中國的影像收藏市場中,攝影作品可大致分為史料、紀實性的影像藝術(shù)品和當代藝術(shù)三大類。由于歷史原因,我國早期影像資料大量流失,所以影像史料一直被藏家熱捧。正如有人將影像拍賣比喻成“小生意,大事情”那樣,“越來越多的‘老照片’進入拍賣市場,這對完善我國攝影史,豐富歷史研究資料,促進地方影像史研究具有重要意義”。相反,目前紀實性攝影與當代藝術(shù)攝影還未受到太多關(guān)注,但李欣認為“紀實性與當代藝術(shù)攝影在國外也很受關(guān)注,且國內(nèi)影像拍賣市場受國際市場的影響較大,因此這兩類影像藝術(shù)品在未來會有很大的發(fā)展空間”。

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