大家都知道中國當(dāng)代藝術(shù)界有“四大天王”，市場雖然高開低走了好幾年，可至今價格還是辣豁豁的，那么，中國國畫界的天王你知道么，他們給社會帶來了什么你知道么？
　　最近，有人爆料，說某著名畫家在地攤上買了畫，署上自己名字，經(jīng)過運作，把作品擺進了人民大會堂，因此一躍成為“大師級”畫家。此消息準(zhǔn)確與否尚難判斷，但由此卻想到國畫界一些亂象，如不加揭示，足以貽害后世，比如國畫界的那些天王們。
　　精研美術(shù)史后，發(fā)現(xiàn)一個現(xiàn)象：但凡能讓全社會記住并認(rèn)可的藝術(shù)大師，除了技藝確有獨到之處外，還有很多因素，最重要的有：系出名門、幕后推手、廣交權(quán)貴、上流圈子、社會活動、門徒傳布等。一個時代里，美術(shù)史一般只能記住兩三個名字，作為紅花凸顯，其他的人，再努力、再勤奮、再有天才，也只能當(dāng)當(dāng)綠葉。
　　我們當(dāng)下的國畫藝術(shù)天王們牢記并實踐著美術(shù)史前輩們的成功之道。他們視權(quán)貴人物為藝術(shù)生涯之命脈，把與權(quán)貴交往當(dāng)作人生的最大資本，畫展不是比作品好壞，而是比開幕式站臺嘉賓或參觀嘉賓的行政級別；那些天王們聊天時，基本不會聊藝術(shù)，聊的都是各種高大上的話題，有位天王在飯局上甚至大談人類社會的發(fā)展規(guī)律，也許這就是長期跟權(quán)貴交往養(yǎng)成的良好習(xí)慣。
　　對于自己的畫能掛在什么地方，天王們十分重視。國家級博物館、美術(shù)館是最起碼的，最好還能有以自己名字命名的藝術(shù)館；人民大會堂、中南海、兩會駐地、城市標(biāo)志建筑大堂、機場貴賓室等等，也都是天王們最鐘情的地方；還有人喜歡往航天飛機上放畫，希望自己的名氣和畫價一飛沖天。
　　并且，參加具有重大社會影響力的活動，是天王們十分喜好的。比如奧運會等重大賽事以及超大型慈善募捐，看中的，無非是活動的傳媒放大效應(yīng)。天王們無論年輕時從哪里畢業(yè)，日后都會欣然接受某某大學(xué)、某某畫院、某某研究機構(gòu)的名譽博士、名譽教授、名譽院長、終身教授之類頭銜，天王當(dāng)然不可以沒學(xué)問，不然怎么告訴別人我有學(xué)問呢？
　　天王們還喜歡攀附藝術(shù)高枝，比如師從某位路人皆知的藝術(shù)巨匠，或者畫風(fēng)緊貼畫史上的某個技法高峰；天王們還喜歡把畫拿到國際藝術(shù)殿堂上去展，進盧浮宮、進大都會、進聯(lián)合國的勁頭絲毫不亞于歌唱家對維也納金色大廳的追逐。天王們混的圈子絕對高大上，說出來嚇你一跳，其關(guān)系網(wǎng)幾乎占據(jù)了社會最重要、最讓人如星空般仰望的人脈資源，是任何一個商人、準(zhǔn)名人聽了都垂涎欲滴的。
　　對于門徒，天王們似乎也永不嫌多，工作室里門庭若市，陪著笑臉在身邊伺候的人一大堆，這些人在外面也都是有頭有臉的。有的天王還分地域招收門徒，頗具戰(zhàn)略眼光，似乎要把紅旗插遍祖國的萬水千山。
　　這樣的人成為天王，本來也是他自己付出巨大努力得來的，似也無可厚非，但如果因為名氣太響，從而影響美術(shù)史或者學(xué)術(shù)上的價值判斷，把他們的作品作為這個時代最好的作品——人們往往拿名氣判定作品好壞，這是人性普遍弱點——這個時候，就要小心了。奉勸那些為天王們的名氣而買單的收藏，趕緊在該天王營銷活動熱力持續(xù)之際順利轉(zhuǎn)手給下一個買家。