2013年春拍北京古天一拍賣公司推出了國(guó)內(nèi)首次木雕佛像專場(chǎng)，成交率高達(dá)78.6%。據(jù)古天一市場(chǎng)宣傳部負(fù)責(zé)人吳國(guó)才告訴記者，盡管首次木雕佛像專場(chǎng)拍品成交價(jià)格的區(qū)間并不高，但市場(chǎng)對(duì)木雕佛像的認(rèn)知度有所提高。2013年秋拍古天一再次推出了木雕佛像專場(chǎng)。在作品的征集上，共有40件拍品，比春季拍賣會(huì)上拍品的數(shù)量有所增多，并且拍品的整體質(zhì)素也比春拍的拍品有所提高。
“木雕佛像在拍賣市場(chǎng)上仍屬于小眾收藏門類，主要是由于木質(zhì)佛像在流傳的過程中難以保存，故而市場(chǎng)對(duì)木雕佛像的認(rèn)知度遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于銅鎏金佛像，當(dāng)然在價(jià)格上兩者更是難以相比�！眳菄�(guó)才表示，目前來看，木雕佛像較之銅鎏金佛像在藝術(shù)價(jià)值還有很多可以挖掘的上升空間，基本已經(jīng)飽和。主要有兩點(diǎn)，一是，與銅鎏金佛像相比，木雕佛像具有單一性和獨(dú)特的不可復(fù)制性。從工藝上看，明清銅鎏金佛像很多是采用“失蠟法”制作而成，若模子做得不盡人意，還可以再修改。但若將木料雕壞了，便難以修改，只能作廢了。再者，有些木雕佛像的材質(zhì)具有珍貴性，譬如使用沉香、檀香木、紅豆杉等珍貴材質(zhì)所制作的木雕造像。
事實(shí)上，古代木雕是根據(jù)不同的地區(qū)就地取材，選擇當(dāng)?shù)氐哪静膩淼窨�。若是晉中地區(qū)，會(huì)選擇榆木；南方會(huì)用到楠木、檀香木。北方地區(qū)的樹木較雜，取材就無定制了。古人不會(huì)刻意追求材質(zhì)，不像現(xiàn)代人喜歡追求材質(zhì)，如黃花梨、沉香等珍貴材質(zhì)。
木雕佛像門檻低
在陳重遠(yuǎn)所著《老古董商》一書中有這樣一則故事，民國(guó)時(shí)期的古董商岳彬得到一尊檀香木菩薩佛像，為了牟利，岳彬找來石雕藝術(shù)家冉忠印為其仿制了一尊相似的菩薩像，以八千大洋的高價(jià)賣給了日本人。
在民國(guó)時(shí)期，當(dāng)時(shí)的手藝人或藝術(shù)家所仿制的古代雕刻品的數(shù)量如今已說不清楚了，但我們?cè)诒鎰e木雕造像的真假上，該注意哪些問題呢？吳國(guó)才告訴記者，看一件雕刻藝術(shù)品，主要看其工藝，畢竟手工雕刻與機(jī)器雕刻有很明顯的區(qū)別。當(dāng)然不排除當(dāng)時(shí)民國(guó)時(shí)期就有仿制的木雕佛像。“但是木雕由于年代所帶給它的老化、蟲蛀等特點(diǎn)，光靠做舊是做不出來的。再者，如果做舊的話，可以選擇市場(chǎng)認(rèn)知度較高的銅鎏金佛像。從目前來看，古代木雕佛像造假的相對(duì)較少，費(fèi)時(shí)費(fèi)工不說，很難做舊，很難模仿�！�
吳國(guó)才表示，其實(shí)木雕佛像本身并沒有什么門檻。對(duì)于新入門的藏家而言，若對(duì)雕刻藝術(shù)感興趣，可以考慮一下中國(guó)古代木雕佛像，木雕佛像的升值空間是很大的。若考慮到古代雕刻藝術(shù)品真?zhèn)味鹊膯栴}，建議購(gòu)買一些立體雕刻的藝術(shù)品，如石雕、木雕等，如果能請(qǐng)到專業(yè)老師來把關(guān)，這樣買東西更放心。
木雕佛像的價(jià)值
此次木雕佛像專場(chǎng)所征集的拍品來自全國(guó)各地，有京造、浙江、山西、福建等地區(qū)的木雕佛像，并且不同地區(qū)有不同的風(fēng)格特點(diǎn)。“木雕佛像的價(jià)格并不取決于它屬于哪種風(fēng)格，主要還是取決于自身的雕刻水準(zhǔn)和藝術(shù)性，再者就是藏家個(gè)人的喜好�！眳菄�(guó)才指著一尊元代木雕彩繪觀音坐像說：“這尊是典型的山西風(fēng)格，在整體線條、雕刻上較為細(xì)膩�！弊屑�(xì)欣賞這尊觀音像，會(huì)被它莊嚴(yán)安詳?shù)谋砬樗騽?dòng)，這也許就是木雕佛像帶給人獨(dú)有的藝術(shù)享受吧。
“浙江的雕刻風(fēng)格給人的感覺是雕工很精致，福建的木雕風(fēng)格多是彩漆或者在人物的衣皺邊緣做細(xì)致的修飾。而京造的木雕佛像給人富麗堂皇的感覺，做工也較繁瑣，掛金漆，很大氣�！眳菄�(guó)才又指著一尊明代木漆金觀音坐像說：“這尊觀音像是典型的京造風(fēng)格，雕工精美、金漆著彩均勻，因?yàn)槟甏x我們較近，保存得較為完好。”這尊觀音坐像莊嚴(yán)肅穆給人居高臨下的感覺，具有宮廷造像的風(fēng)格。
“實(shí)際上，導(dǎo)致木雕佛像價(jià)格長(zhǎng)期上不去的原因是由于它在保存上要考慮空氣溫濕度、防蟲等因素，它的品相、完整度也不如金銅佛像，但這并不影響它的藝術(shù)價(jià)值。其實(shí)，木雕佛像的精品有非常大的升值空間。”吳國(guó)才表示，影響木雕佛像價(jià)格的因素主要與其保存的完整度、年代的久遠(yuǎn)性、材質(zhì)的珍貴程度，制作工藝等有關(guān)。甚至佛像的表情、服飾等細(xì)節(jié)都可能影響一尊木雕佛像的價(jià)格。然而對(duì)于藏家而言，木雕佛像的藝術(shù)性更值得他們出手。但是，由于木雕佛像在保存上比銅鎏金佛像困難得多，故而木雕佛像的存世量并不多。
插排：
實(shí)際上，導(dǎo)致木雕佛像價(jià)格長(zhǎng)期上不去的原因是由于它在保存上要考慮空氣溫濕度、防蟲等因素，它的品相、完整度也不如金銅佛像，但這并不影響它的藝術(shù)價(jià)值。其實(shí)，木雕佛像的精品有非常大的升值空間。