由于藝術(shù)品市場(chǎng)的迅速發(fā)展，全球?qū)τ诖笠?guī)模倉儲(chǔ)公司的需求越來越大，因?yàn)檫@些倉儲(chǔ)公司可以為巨型藝術(shù)品存放提供免稅服務(wù)，并使得銷售更加容易。在這個(gè)中間環(huán)節(jié)中，瑞士一直保持領(lǐng)先地位。
引人注目的是，藝術(shù)品市場(chǎng)的全球化改變了國際藝術(shù)視角。自由港(free
ports)-也被稱為保稅倉庫，充當(dāng)著物流中堅(jiān)平臺(tái)的作用，因?yàn)樗鼈兪沟盟囆g(shù)品在等待易主的過程中，可以在最佳條件下，進(jìn)行存放或運(yùn)輸。
擁有十多個(gè)自由港，瑞士一直是該領(lǐng)域的一支核心力量，最大的自由港設(shè)在基亞索(Chiasso)、蘇黎世、巴塞爾和日內(nèi)瓦。據(jù)說，日內(nèi)瓦存放的藝術(shù)品數(shù)量為世界之最，其中很多藝術(shù)品具有博物館收藏價(jià)值，因此價(jià)值連城。
“我們基金擁有的大部分藝術(shù)品都在日內(nèi)瓦自由港�！弊≡谌諆�(nèi)瓦的英國美術(shù)基金集團(tuán)(British
Fine Art Fund Group)銷售部經(jīng)理Jean-Rene
Saillard告訴瑞士資訊swissinfo.ch。該集團(tuán)成立于10年前，是家非常成功的藝術(shù)投資合營(yíng)公司。目前，世界上約有40家類似的基金集團(tuán)，其中20家是中國公司，大多數(shù)都是在近幾年才建立起來的。
“但是，這并不意味著藝術(shù)就這樣一直保持‘神秘感’，自由港里的藝術(shù)品永遠(yuǎn)不會(huì)展出的想法是個(gè)神話�！盨aillard接著說。
“物主們有充分理由慷慨出借手中的藝術(shù)品，當(dāng)他們擁有的作品在一些極具聲譽(yù)的機(jī)構(gòu)得到展出時(shí)，無疑這些藝術(shù)品會(huì)迅速增值�！�(最近，蘇黎世美術(shù)館展出了有名的實(shí)力派收藏家吶哈德的部分藏品，他的收藏都儲(chǔ)存在日內(nèi)瓦自由港里。)
財(cái)政孤島
然而，藝術(shù)界的巨變改變了自由港的本來目的，最初是為了延期手續(xù)，直到藝術(shù)品到達(dá)目的地。自由港這個(gè)財(cái)政孤島對(duì)于投資市場(chǎng)來說是塊很好的跳板，因?yàn)橥顿Y市場(chǎng)不需要將貨物“驗(yàn)明正身”。
根據(jù)梅摩藝術(shù)品指數(shù)(Mei
Moses All Art
Index)顯示，2000-2011年間，藝術(shù)一直凌駕于股票之上，在2008年經(jīng)濟(jì)低迷時(shí)期，只出現(xiàn)過微弱下滑趨勢(shì)。高利潤(rùn)使人們轉(zhuǎn)向多元化投資組合，因而，投資基金從未象現(xiàn)在這樣購買藝術(shù)品，但是未必是靠其生活。
當(dāng)藝術(shù)成為資產(chǎn)，藝術(shù)品交易也可以完全不依靠物品的實(shí)際位置而完成。
自由港遵循安全存放原則，這使得人們對(duì)其需求很大；更為可取的是，自由港處于任何國家的財(cái)政立法管轄之外；當(dāng)藝術(shù)品還在保險(xiǎn)庫存放的時(shí)候，就已經(jīng)為其商業(yè)交易開始鋪路了。
藝術(shù)品泛濫
據(jù)估計(jì)，目前的藝術(shù)市場(chǎng)價(jià)值為461億歐元(約合554億瑞郎)，藝術(shù)市場(chǎng)越來越和金融市場(chǎng)密不可分，這是倫敦的市場(chǎng)調(diào)研公司ArtTactic奠基人Anders
Petterson的看法。
“世界各地的人都在購買藝術(shù)品�！盤etterson強(qiáng)調(diào)，他將藝術(shù)市場(chǎng)膨脹的原因歸于投資基金、藝術(shù)博覽會(huì)數(shù)量倍增、拍賣和新的藝術(shù)收藏家的涌入。
藝術(shù)品多到我們都沒有地方擺放了，他說，“我認(rèn)識(shí)很多收藏家，很久以前，他們的收藏?zé)崆榫褪沟盟麄冏约旱募叶紨[放不了了，但是他們還是繼續(xù)購買，80%他們的藏品最終都存放到了保稅倉庫�！庇袝r(shí)，甚至博物館展出的也只是其擁有的一小部分藏品。
因此，策略地講，需要專業(yè)服務(wù)來確保美術(shù)作品的安全和養(yǎng)護(hù)，這點(diǎn)變得越來越重要。
諾克斯堡(Fort Knox)
自由港不只在溫度和濕度方面進(jìn)行調(diào)控，他們也會(huì)提供一系列的基本服務(wù)：安全、復(fù)原、裝幀、認(rèn)證、估價(jià)以及專業(yè)運(yùn)輸，這些只是其中的幾個(gè)方面。
“在最佳條件下保存藝術(shù)品，是使用保險(xiǎn)庫的主要原因�！毖b裱技師Denis
Schott肯定地說，五年前，他在日內(nèi)瓦自由港開了自己的分店。
盡管自由港像美國聯(lián)邦政府的黃金儲(chǔ)備地諾克斯堡一樣戒備森嚴(yán)，“日內(nèi)瓦自由港沒有許多人想象的那么神秘，”他說，其中的一些儲(chǔ)藏室看起來像是豪華的畫廊，盡管恒溫為17度，“我們?cè)谀抢锟靸鼋┝��！彼f。
Schott認(rèn)為，藝術(shù)品的養(yǎng)護(hù)要求很高。拿油畫來說，這種藝術(shù)品需要合適的燈光和溫度條件。自由港成功的很大一部分，他堅(jiān)信，就是這里的服務(wù)質(zhì)量，尤其是運(yùn)輸商們的優(yōu)質(zhì)服務(wù)。
Natural
Le Coultre集團(tuán)是世界上最大的藝術(shù)品儲(chǔ)藏和物流運(yùn)輸公司，Yves
Bouvier是其中的一位負(fù)責(zé)人，“近年來，藝術(shù)市場(chǎng)增長(zhǎng)了四倍。”他指出，事實(shí)上，現(xiàn)在的藝術(shù)家比從前多了很多，日漸重要的當(dāng)代藝術(shù)也越來越需要與之匹配的高端設(shè)備。
“藝術(shù)相當(dāng)于流通貨幣”
因此，日內(nèi)瓦自由港正在擴(kuò)充，2013年，即將有新樓投入使用；為了滿足不斷發(fā)展的亞洲藝術(shù)市場(chǎng)的需要，2010年，新加坡自由港舉行了開張慶典；2014年，盧森堡自由港將會(huì)投入運(yùn)行。
有人認(rèn)為自由港內(nèi)黑幕交易猖獗，但Bouvier駁斥這種看法，因?yàn)榘踩珬l件至關(guān)重要�！耙磺形锲吩谶M(jìn)入時(shí)，都要受到掃描�！彼邪盐盏恼f。2005年，瑞士引入立法，核實(shí)所有藝術(shù)文化品的來源地和物主身份；2009年，立法要求必須提供完備的存貨清單信息。
擁有無數(shù)的藝術(shù)收藏品、博物館、畫廊和藝術(shù)博覽會(huì)，這都給瑞士自由港帶來了極高的藝術(shù)聲譽(yù)，新奇之處就是其自由港已經(jīng)成為繁榮的國際藝術(shù)品市場(chǎng)的一支核心力量。
“藝術(shù)是兩國之間流通的貨幣。”Andres
Petterson說。他專門指出，假設(shè)的盈利并不總是人們購買藝術(shù)品的主要原因，“藝術(shù)可以贏得聲望和帶來享受�！�
“自由港保護(hù)我們的藝術(shù)遺產(chǎn)流傳下去。”他這樣作出結(jié)論。
瑞士采取嚴(yán)厲措施(背景資料)
自從瑞士本土1995年丑聞以后，引發(fā)了對(duì)被掠奪文物展開的調(diào)查，這使得瑞士開始清理自己的自由港貿(mào)易。
當(dāng)時(shí)，日內(nèi)瓦自由港被發(fā)現(xiàn)成了國際掠奪文物組織的避難所，該國際掠奪文物組織和洛杉磯的蓋蒂博物館(Getty
Museum)有關(guān)聯(lián)。搜查中發(fā)現(xiàn)成千上萬件從墓中盜取的文物，大部分來自意大利，甚至更為重要的是，這些盜取的文物首次交易都有完備的文件，甚至許多交易還是和世界頂級(jí)博物館之間進(jìn)行的。
終于，繼1970年聯(lián)合國教科文組織公約(Unesco
convention)文化資產(chǎn)條例之后，瑞士政府于2003年采取了措施，通過法律來規(guī)范國際文化資產(chǎn)所有權(quán)的轉(zhuǎn)讓。2005年，瑞士設(shè)立了一個(gè)專門辦公室來實(shí)施法律。
自由港要同樣服從進(jìn)口商品遵守的規(guī)則，必須提供物主身份、進(jìn)口貨物的來源和價(jià)格信息。從2009年起，還需要提供詳盡的貨品清單。
像瑞士一樣，在懷疑涉及不法行為時(shí)，大多數(shù)國家可能會(huì)介入刑事訴訟。
問題是，許多案例技術(shù)性都極強(qiáng)，或者因?yàn)榉缸镄袨楹茈y得到證實(shí)，常常涉及黑市交易。貨品的真正來源尤其難以鑒定，沒有適當(dāng)?shù)纳矸荽_認(rèn)，魚目混珠的仿制品不僅危害社會(huì)，而且買了贗品也不是件讓人愜意的事情。
Michèle
Laird, 瑞士資訊swissinfo.ch
(譯自英文：薛偉中)