2012年,中國首次超過美國,成為全球最大藝術(shù)品交易市場。
已經(jīng)統(tǒng)治了世界藝術(shù)品市場兩百多年的蘇富比和佳士得也依然在繼續(xù)著他們的傳奇:2011年,兩大巨頭在全球的藝術(shù)品拍賣總成交額合計(jì)為115億美元,占全球藝術(shù)品拍賣總成交額近一半。兩大巨頭曾長期壟斷全球九成以上的藝術(shù)品拍賣交易,到十年前,占比則一直在七成以上。
這種格局的變化,最大的沖擊來自中國。目前全球排名第三的拍賣公司是成立于2005年的北京保利國際拍賣有限公司;1993年成立、中國最早的拍賣公司中國嘉德國際拍賣有限公司,全球排名第四。這兩家公司2011年的成交額均突破了百億元人民幣(約16億美元以上)。
但成交額不等于影響力。因?yàn)殡S“第一”而來的還有種種關(guān)于“泡沫與水分、假拍與拍假……”的質(zhì)疑。接下來,中國拍賣行主要的學(xué)習(xí)內(nèi)容將是如何贏得尊敬和持續(xù)成功。
百年生意
1744年3月,一位名叫山米爾·貝克(Samuel
Baker)的英國書商準(zhǔn)備在倫敦人氣很旺的“科芬園”果菜花卉市場出售一批珍貴書籍。山米爾將書籍陳列開來,白天買家可以在這里欣賞和瀏覽,夜幕降臨,山米爾開始主持叫價(jià),不少書商、愛好者和收藏家前來競投,價(jià)高者得,大家對這種“競價(jià)交易”的方式都感到非常新鮮和滿意。十天里數(shù)百本珍貴書籍總成交額876英鎊。
這是“拍賣”作為一個(gè)行業(yè)的雛形。隨后,世界上最古老的拍賣行——蘇富比(Sotheby"s)由此誕生。
1766年,詹姆士·佳士得(James
Christie)來到倫敦,以自己的名字命名開設(shè)了第一家藝術(shù)品拍賣行“佳士得公司”(CHRISTIE"S)。
佳士得和蘇富比雖有各領(lǐng)風(fēng)騷之時(shí),但基本上勢均力敵,共同主宰著全球藝術(shù)品拍賣市場,兩者在全球藝術(shù)品拍賣市場的占有率曾長期保持在95%以上。2011年佳士得全球拍賣及私人洽購的成交總額達(dá)36億英鎊(約為57億美元),2011年蘇富比全球拍賣及私人洽購的成交總額為58億美元。
蘇富比和佳士得分別于1973年和1986年正式進(jìn)入香港市場。“蘇富比很早就已看準(zhǔn)香港并將其作為亞洲的基地,現(xiàn)在香港已經(jīng)是亞洲的拍賣中樞,并成為繼紐約、倫敦后全球第三個(gè)最重要的拍賣中心!碧K富比亞洲區(qū)行政總裁程壽康告訴《中國經(jīng)濟(jì)周刊》。
“1994年,佳士得在上海開設(shè)辦事處,成為首家在中國設(shè)立辦事處的國際拍賣行;
1996年,又在北京開設(shè)辦事處!奔咽康脕喼迏^(qū)副總裁、企業(yè)傳訊及公關(guān)部主管蔣璐陽告訴《中國經(jīng)濟(jì)周刊》,“由于中國的法律限制,國外拍賣公司是不可以在中國國內(nèi)進(jìn)行拍賣交易的。但是,佳士得幾乎每季都會在北京、上海等地舉行拍賣預(yù)展。”
身披第一的“少年”
今年3月,全球最權(quán)威的藝術(shù)市場信息公司Artprice所發(fā)布的《2011年全球藝術(shù)市場發(fā)展報(bào)告》顯示,中國首次成為全球最大藝術(shù)品交易市場。
根據(jù)Artprice的統(tǒng)計(jì),2011年全球藝術(shù)品拍賣總收入達(dá)115.4億美元,中國成交總額在全球藝術(shù)品市場所占比重為41.4%。在全球成交總額排名前十位的藝術(shù)家中,中國藝術(shù)家占據(jù)6席,由于中國藏家大量購買了張大千的作品,張大千也以5.067億美元的總成交額將安迪·沃霍爾和畢加索拉下馬而位居榜首,齊白石列第二;成交前十的拍賣公司中,中國公司占了一半;而由中國嘉德拍出的、齊白石的《松柏高立圖·篆書四言聯(lián)》成為2011年世界藝術(shù)品成交價(jià)最高的作品。
一個(gè)月以后,歐洲藝術(shù)基金會的最新年度報(bào)告出爐。報(bào)告顯示:2011年全球藝術(shù)品和古董市場成交額達(dá)到461億歐元(約609億美元)。其中,中國所占的份額由2010年的23%上升到30%,首次超越美國成為世界最大的藝術(shù)品與古董市場。
兩家機(jī)構(gòu)因統(tǒng)計(jì)口徑和對象范圍有所不同,數(shù)據(jù)有較大差異。重要的是,中國份額世界第一是共同的結(jié)論。
目前,國內(nèi)拍賣公司的數(shù)量也堪稱全球第一,全球從事藝術(shù)品拍賣的拍賣行有800家左右,中國就有近400家,去年一年就新增100多家。
水分大、問題多
盡管有了漂亮的成交數(shù)字,樣子也學(xué)得十之八九,但業(yè)內(nèi)人士紛紛表示,中國這個(gè)“世界第一”還需要冷靜對待。中國法律對境外拍賣公司的“限入”客觀上給了中國國內(nèi)拍賣公司發(fā)展的機(jī)會和空間,但也使得國內(nèi)拍賣公司缺少了按國際化標(biāo)準(zhǔn)規(guī)范發(fā)展的壓力和動力。
“目前,藝術(shù)品交易領(lǐng)域普遍存在著四大隱患:一是贗品橫行,二是關(guān)聯(lián)交易,三是虛假成交,四是遲付拒付。這些隱患制約了藝術(shù)品拍賣行業(yè)的健康發(fā)展,理性和誠信這兩大市場精神需要引起從業(yè)者更大的關(guān)注。”
雅昌藝術(shù)市場監(jiān)測中心負(fù)責(zé)人關(guān)予告訴《中國經(jīng)濟(jì)周刊》。
拍賣公司拍假或者假拍,不差錢的買家們卻常常不付款……各種違規(guī)操作、暗箱操作屢屢發(fā)生。中國拍賣產(chǎn)業(yè)在各種“第一”的光環(huán)下,也正在遭受著公信力的巨大挑戰(zhàn)。相應(yīng)的政府監(jiān)管和行業(yè)監(jiān)督卻一直缺位,相關(guān)的法律法規(guī)也并不健全,而這個(gè)市場卻還是在混亂中持續(xù)膨脹。
“僅2011年下半年,國內(nèi)就有近百家新拍賣公司入市,這令已經(jīng)擁擠不堪的國內(nèi)拍賣行業(yè)更加魚龍混雜。這些新公司很多缺少可持續(xù)資源、盈利模式和專業(yè)人員,缺乏拍品資源、客戶積累和品牌認(rèn)同!
關(guān)予說。
歐洲藝術(shù)基金會研究報(bào)告的撰稿主編、文化經(jīng)濟(jì)學(xué)家,藝術(shù)經(jīng)濟(jì)學(xué)的創(chuàng)始人克萊爾·安德魯博士也表示,“中國市場的強(qiáng)勁推動力來自于快速增長的財(cái)富、充足的國內(nèi)供應(yīng)和中國藝術(shù)品買家的投資性目的。雖然最近的經(jīng)濟(jì)危機(jī)使世界上其他地方的買家都更加謹(jǐn)慎,但中國資產(chǎn)市場和股票市場的不景氣及缺乏其他投資渠道,使中國顧客將大量資金投入藝術(shù)品市場作為一種替代性投資。對于中國藝術(shù)品市場來說,未來將面臨的挑戰(zhàn)主要是如何應(yīng)付市場過熱,以促使市場更穩(wěn)定、長期地發(fā)展。”
“我們很期望日后國際拍賣行能在中國舉行拍賣,令中國內(nèi)地的拍賣市場更加百花齊放,讓各家拍賣公司能發(fā)揮所長,對中國大陸的藝術(shù)市場以及拍賣行業(yè)都會起到積極作用!
程壽康表示。
(佳士得陳彥、歐洲藝術(shù)基金會徐曉玲對本文亦有貢獻(xiàn)。)