2012年春天，我們聽到了幾個消息。第一，是國際權(quán)威藝術(shù)品信息公司Artprice統(tǒng)計表明，2010年中國已超越美國，成為世界第一大藝術(shù)品市場；第二，一些藝術(shù)機構(gòu)紛紛發(fā)布2011年中國收藏界十大事件、十大新聞，雖然各個版本有所不同，但有關(guān)誠信問題和贗品造假事件基本上都占了一半以上；第三，齊白石、張大千作品2011年在拍賣市場上的成交總額，超越了畢加索，全球領(lǐng)先；第四，海外回流的中國藝術(shù)品成為一大熱點，不但中國商人爆滿海外的中國藝術(shù)品交易會、拍賣會，各大拍賣公司也紛紛亮出全球征集的招牌。
幾則消息單獨看，各有側(cè)重點，有喜有憂，但放在一起看，則給我們敲響了警鐘。
收藏起步價：10年前1萬元，今天10萬元
媒體解讀中國成為世界第一古董藝術(shù)品市場時，態(tài)度各不相同。最較真的媒體，先周詳調(diào)查人家法國人的統(tǒng)計口徑，認為人家的統(tǒng)計數(shù)據(jù)嚴重不實，最后試圖推翻人家的論點。
但撇開具體的統(tǒng)計方法問題，單看我們的市場，單看我們每個人都能直接體會的數(shù)據(jù)——10年前，1萬元是低端收藏的起步線，10年后的今天，10萬元起步也只能算低端收藏了。市場有多熱，可見一斑。
市場火熱本來是預(yù)料中的事，根據(jù)國際慣例，一個國家，人均GDP達到1000美元時，藝術(shù)品消費有所萌動，達到3000美元以后，藝術(shù)品市場快速增長，至8000美元時，則進入高潮，達到1萬美元以后，則進入系統(tǒng)的藝術(shù)品收藏階段。而我國人均GDP已經(jīng)超過了4000美元，對應(yīng)的，進入了藝術(shù)品消費的快速增長階段。但與快速增長相伴而生的，卻是贗品、造假、誠信問題濃云密布。
一個凳子：口水足以淹沒所有價值
別的不說，光一件漢代玉凳事件，便足以說明目前的市場有多亂。
首先是外圍組織攻勢，直指玉凳造假、天價虛火。先由專家指出漢代無凳子，哪來玉凳？同時爆出拍賣公司拍出2個多億后，玉凳并沒有真正成交。讓明眼人一看就知道這是個造假騙局。
其次，故宮的玉器鑒定家周南泉被推上風口浪尖，一件假玉凳為何能被鑒定為真？配合前一陣的“故宮十重門”，人們更加堅信，這是一場騙局，典型的中國式拍賣、中國式造假。
然后，周南泉出面接受訪問，堅稱自己所言無虛，并再次為自己的鑒定擺出具體方法。
接著，中國收藏家協(xié)會玉器委員會的主任站出來表示玉凳無偽，漢代之前就有凳子，并稱跳出來說贗品者別有用心。
同時，一篇三星堆文物中已有凳子的學術(shù)文章出世，撰文者和三星堆相關(guān)文物持有者皆為民間藏家。
話音未落，又有媒體爆出江蘇邳州玉商承認天價玉凳為其組裝。
在媒體追問下，該商人又矢口否認，幾經(jīng)追問，玉商和當?shù)赜衿鲄f(xié)會很快閉嘴，但邳州一夜間“紅遍”收藏界。
央視315打假節(jié)目也關(guān)注了此事，但調(diào)查僅羅列了相關(guān)人士的口水，并無結(jié)論。
有家地方電視媒體要請該事件當事人做節(jié)目，詢問我的看法。我說，節(jié)目但做無妨，但，可以看到的結(jié)局是，口水仗已經(jīng)毫無意義，你們誰都不可能揭開事實真相，如果任憑媒體全力介入都無法揭開事實真相的話，那么媒體上報道的所有這一切，都只能是白白浪費了社會資源。
一切都是口水，噴來噴去，價值索然。
你說，漢代無凳子，我說有，但兩種說法都無法直接證明該玉凳的真?zhèn)巍?BR> 你說，邳州有人組裝了這件玉凳，可當事人馬上又否認了，也許是確有其事，但又無法給出直接證據(jù)。也許是當事人被人警告便封口了，也許是當事人為了提高自己的知名度而亂說，事后被行業(yè)警告，總之，這一說法也只是說法而已，如果上法庭，還需要相關(guān)物證。
你說，贗品滿天飛，給行業(yè)誠信帶來滅頂之災(zāi)；而換個人卻說，就是因為大家認為贗品滿天飛，導致真文物蒙混出關(guān)，流到海外，現(xiàn)在潘家園每天都有集裝箱發(fā)往國外，我們打的就是一場文物保衛(wèi)戰(zhàn)。
你說，鑒定專家信不過，可人家專家敢直面全社會拍胸脯，這樣拍胸脯的專家有幾個？更有深究者認為，打壓這些專家，是為了樹立另一些專家的權(quán)威，玉凳事件，就是話語權(quán)的搶奪戰(zhàn)。徐邦達今春去世，標志著中國最有權(quán)威的老一代文物鑒定專家已全部逝去，今后，誰說話都沒有絕對的一言九鼎的權(quán)威，因此在市場上，便留下了巨大的話語權(quán)空白，有世界第一市場這樣巨大的利益在，誰不想搶奪話語權(quán)？誰都會不擇手段。
因此，玉凳事件陷入口水仗而不能自拔，對于廣大收藏者來說，便是藝術(shù)品市場面臨危險的明證。
預(yù)測藝術(shù)品走勢：比股評容易多了
1997年，筆者有幸成為上海第一代綜合性日報證券版的編輯，對于中國股市察言觀色，深深領(lǐng)會了作為資本市場的巨大誘惑和危險。如今，再看藝術(shù)品市場，發(fā)現(xiàn)比股市容易預(yù)測多了。
因為藝術(shù)品市場吞吐量太小，雖然如今做了世界第一，一年的交易量也不過千億。同時，藝術(shù)品交易過程太長，手續(xù)費太高，不像股市，鍵盤上按幾下，只需幾秒鐘，一次交易就完成了，而且，來去手續(xù)費占總額的百分之十以上，要是股市敢收這么高的手續(xù)費、稅費，早就崩盤了。
因此，股評家不好做，筆者認識的一位早期股評家，寫文章都不直接預(yù)測股市漲跌，談的都是哲理。而關(guān)于藝術(shù)品的市場評論相對就容易多了，市場資金的流動方向較為明確，而且在一段時間內(nèi)不會發(fā)生突變，因此，資深人士往往對于市場起落胸有成竹；同時，在發(fā)達地區(qū)操作過藝術(shù)品的，來到欠發(fā)達地區(qū)，對于藝術(shù)品的走勢規(guī)律，可能看得更清楚。
但是，股市與藝術(shù)品市場同樣是由資金堆積而成的，難免有共通性。比如反向指標。
反向指標：他說值得買你就拋
我有個朋友，根據(jù)多年的交往，發(fā)覺他是我們?nèi)松姆聪蛑笜�。某件事，如果他說值得做，肯定不必去做了，因為做了肯定失��；某個股票，如果他看好，肯定要跌；某個女孩，他說挺合適你，那就不必去追了；某個單位，他說不好，那你最好趕緊跳槽過去。反正，該朋友作為反向指標，屢屢被事實驗證了高度的準確性。當然，我不敢把這一長年觀察的結(jié)果告訴他，怕影響他以后的判斷，影響他作為反向指標的準確性。
股市里當然有反向指標，比如某個股票放出天量暴漲，意味著行情到頭；某個股票人人都在關(guān)注，意味著其關(guān)注價值的喪失；某個股票大家都知道有問題，同時伴隨一路暴跌，那就意味著未來會一路暴漲回去；市場上最大的利空兌現(xiàn)，往往意味著大級別反彈的開始。這是個少數(shù)人賺多數(shù)人錢的市場，當然要利用反向思維。
藝術(shù)品市場未必會如同股市般博弈，但反向指標也同樣存在。比如“藝術(shù)品標配”。
“藝術(shù)品標配”：最明顯的反向指標
筆者在去年秋拍前之所以提出“藝術(shù)品標配”這個概念，是因為一段時間以來，各大拍賣公司在介紹拍品時，一個個都生怕漏了某些名字，比如張大千、齊白石、傅抱石、黃賓虹等近現(xiàn)代書畫十大家，每個拍賣會，這十大家都會被重點介紹。
這個時候，就意味著十大家的資源已經(jīng)被過度挖掘，每個拍賣公司都爭搶十大家，那么十大家的價格就會被過分高估，不然拍賣公司可能就拿不到貨。被過分高估的價格要得到藏家的認可才行，一旦資金有所有猶豫，或者對高估的價格不能認同，就會發(fā)生流拍，市場就會發(fā)生回落。
筆者提出“藝術(shù)品標配”這一概念時認為，藝術(shù)品一旦有了“標配”，表明大家的看法高度一致，其結(jié)果，便是市場容易發(fā)生拐點。這一點，事后果然得到了印證。
海外回流：是否在哄搶中被高估
同樣的反向指標也存在于“海外回流”，如果各大拍賣公司都到海外征集，藝術(shù)品是有限的，大家都搶的結(jié)果只有一個，原本價格空間較大的海外回流藝術(shù)品，將被各大公司互相哄抬叫高估價，一旦市場發(fā)現(xiàn)海外回流藝術(shù)品的價格其實并不那么實惠，很可能就會發(fā)生拐點。
今春拍賣必須密切關(guān)注海外回流藝術(shù)品的估價是否預(yù)留了足夠的吸引人的空間，其次，必須觀察藏家對于海外回流品的認可度發(fā)生的變化。
最大的反向指標來自于國際上對于中國藝術(shù)品市場的看法，一旦國際上都認為中國市場呈爆發(fā)式增長，都想來搶錢，而國內(nèi)市場的資金不能持續(xù)跟上，或者收藏理念未及跟上，再加上贗品問題毫無好轉(zhuǎn)跡象，那么未來很可能就發(fā)生外圍投資高漲與接盤資金遲疑的背反現(xiàn)象。
比如，上海當代藝術(shù)博覽會就是國際商家看好了中國市場對于當代藝術(shù)的需求而開辦的，但幾年來都無法盈利，只好勉強維持，如今更面臨無法支撐的窘境。
價值洼地：是因為別的漲太快
市場的問題還發(fā)生在對于價格的認知上。10年前，1萬元可以買到一幅像樣的教授級的寫實油畫，可以買到景德鎮(zhèn)排名第一的大師王錫良的一個瓶子，可以買到一平方尺最高級海派藝術(shù)大師的國畫作品，可以買到一把二線國家級紫砂大師做的紫砂壺，而今，統(tǒng)統(tǒng)翻了10倍不止。東西還是那些東西，其內(nèi)在價值沒有變化，變化的，是參與者的數(shù)量和對于未來的集體預(yù)期。
10年來漲幅最大的板塊集中在當代藝術(shù)、現(xiàn)當代書畫以及個別工藝美術(shù)品上面，它們的漲幅普遍在10多倍，有的達到了上百倍。
而今，你再也找不到值得介入的藝術(shù)品洼地。即使有個別屬于洼地，也是因為其他相關(guān)的門類漲得太高。比如有人說齊白石印章被低估，并不是說它多年來沒有漲過，而是因為齊白石書畫炒得太高，印章漲幅相對較小而已。未來，齊白石印章要么同樣被快速爆炒，要么隨著齊白石書畫價格的回落而被帶動往下。對于普通收藏者而言，這樣的藝術(shù)品，已經(jīng)無法以正常的心態(tài)介入。
年輕藝術(shù)家：天價發(fā)行的創(chuàng)業(yè)板
有人說年輕藝術(shù)家的價格低，未來空間大，等于創(chuàng)業(yè)板。
其實，能到市場上來銷售的年輕藝術(shù)家作品，都不便宜，就像我們股市里的創(chuàng)業(yè)板，發(fā)行價往往就是歷史天價。如今，單幅作品價格低于一萬元的年輕藝術(shù)家已羞于見人，年輕藝術(shù)家基本上都是橫空出世，高舉高打，市場上，創(chuàng)造了百萬元天價的年輕藝術(shù)家已經(jīng)并不罕見，普通年輕藝術(shù)家的作品價格也往往在數(shù)萬至十多萬元一幅。這個價格基本上透支了未來很長時間內(nèi)的升值空間，而個別高舉高打的年輕藝術(shù)家，更是只有長期下跌的份了，高開低走，這是炒家的商業(yè)伎倆。
收藏此類年輕藝術(shù)家其實風險最大，因為收藏者連其學術(shù)價值都無從判斷，更無法判斷年輕藝術(shù)家的藝術(shù)水平未來是否還能不斷提高。萬一該藝術(shù)家將來水平無法提高，或者干脆不畫了，那藏家就欲哭無淚了。有人會說，你這是聳人聽聞，可縱觀多年前的全國美展獲獎?wù)呙麊�，如今還在畫壇馳騁的有幾人？拿高價去搏年輕藝術(shù)家的明天，無異于一場耗時漫長的賭博。
世界第一：有幾種人高興
反向指標出現(xiàn)，贗品不但滿天飛，而且陷入口水無法自拔，10年間藝術(shù)品早已漲了10倍不止，年輕藝術(shù)家等于高價創(chuàng)業(yè)板，那么，這個市場還值得介入嗎？
如果我們還有理性，應(yīng)該能得出結(jié)論，收藏者介入的黃金時間早就過了。
不過，世界第一的消息還是有人聽了高興，是誰高興？首先是那些市場從業(yè)人員高興，世界第一，意味著交易量激增，銷售額會上去，還因為傳播的力量，將給予從業(yè)者更多的從業(yè)機會，比如美術(shù)館的激增。
其次是藝術(shù)家高興，世人對藝術(shù)品的需求會大幅增加，意味著藝術(shù)家的日子會越來越好過。
還有中介人員，包括鑒定師、拍賣公司高興，世界第一，意味著東西過手越來越頻繁，收過手費的人當然高興。
藝術(shù)品投資投機者高興，世界第一，讓藝術(shù)品流通加快，價格一路拔高，因此，這幾年就是出貨的最好時機。
還有銀行、基金業(yè)者高興，世界第一搞得盡人皆知，就能拿這個借口去忽悠更多的資金進來投資，信托、基金、理財產(chǎn)品掛鉤誰都可以，藝術(shù)品看上去有奔頭，熱錢就會涌進來，從業(yè)者反正收的是過手傭金，他們的使命永遠是發(fā)現(xiàn)泡沫，把它吹大，直到爆掉，連爆掉都有得掙，中國股票基金虧成這樣，基金經(jīng)理人不是照樣大把銀子掙著？
所以，站在不同的立場上，看同樣一件事情會有截然不同的看法，如果是收藏愛好者，眼下，還是岸邊看看熱鬧算了。