隨著以壽山石、和田玉等為代表的石頭投資消費(fèi)的日趨火爆，藝術(shù)品市場也出現(xiàn)以賣資源為主導(dǎo)的粗放、畸形發(fā)展的趨勢(shì)，滋生出“重材輕藝”現(xiàn)象。與此同時(shí)，由于人才培養(yǎng)不足等原因，壽山石雕刻等傳統(tǒng)工藝傳承境況堪憂。
“重材輕藝”影響創(chuàng)作
與和田玉等珍稀品種相似，投資者對(duì)壽山石品質(zhì)要求越來越高，好石質(zhì)意味著高額利潤。相對(duì)于賣資源的快捷簡便，進(jìn)行高水平的藝術(shù)創(chuàng)作則顯得漫長艱辛，藝術(shù)創(chuàng)作隊(duì)伍也因此滋生出“重材輕藝”的現(xiàn)象。
今年30多歲的張顏(化名)本是一名頗具發(fā)展?jié)摿Φ氖窆に噹煟麉s依靠其父積累的壽山石原料，幾年前就“棄雕從商”。
張顏告訴記者，一塊壽山石好料材，切割鋸章，簡單打磨成表面光鮮的章料，一擺出來一兩天就銷售一空。而進(jìn)行一項(xiàng)壽山石雕刻創(chuàng)作，從選材、選題，到動(dòng)刀、成品，少則一年，多則數(shù)年，辛苦不說，不見得有利可圖。
福州左海藝術(shù)村天趣齋主人楊立輝說，洶涌的逐利浪潮正腐蝕壽山石等玉石雕刻領(lǐng)域，投資炒作的不是藝術(shù)，而是好石料，除田黃石外，像荔枝石、芙蓉石等較稀有的壽山石制成的章料，價(jià)格動(dòng)輒數(shù)萬元乃至幾十萬元，從一個(gè)投資者手中轉(zhuǎn)到另一個(gè)投資者手中，價(jià)格可能會(huì)再翻一番。
“如此‘擊鼓傳花’般地炒作，不斷抬高市場價(jià)格，一些壽山石料價(jià)格現(xiàn)在占到了雕刻成品后價(jià)格的六成以上�！睏盍⑤x痛心地說，“作為藝術(shù)品，材質(zhì)的優(yōu)良固然重要，但核心和最高價(jià)值仍然是其擁有的藝術(shù)文化內(nèi)涵。正常情況下，石料成本占到雕刻成品價(jià)格的三成左右比較適宜。石料價(jià)格趨高對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作形成了嚴(yán)重?cái)D壓，長期下去，‘棄雕從商’的創(chuàng)作者只會(huì)增多。”
福建省壽山石文化藝術(shù)研究會(huì)秘書長、工藝美術(shù)大師陳禮忠說，具有上千年歷史的壽山石雕刻藝術(shù)在我國玉石藝術(shù)領(lǐng)域占有重要地位。近年來，隨著我國經(jīng)濟(jì)發(fā)展的快速騰飛，社會(huì)財(cái)富巨量積累，人民生活水平大幅度提高，玉石藝術(shù)品市場發(fā)展迅猛，但是，過快的發(fā)展速度也讓部分投資者和藝術(shù)創(chuàng)作者失去了理智。
陳禮忠告訴記者，在藝術(shù)創(chuàng)作隊(duì)伍中，受到逐利思想的嚴(yán)重侵蝕，許多年輕藝術(shù)家淡漠藝術(shù)創(chuàng)作，造成許多作品樣式單一，甚至有的完全是依葫蘆畫瓢的機(jī)械仿造，還有的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)重新走回了批量化生產(chǎn)的老路，使得作品淪為“一母所生的多胞胎”，喪失了藝術(shù)最寶貴的個(gè)性魅力。
工藝傳承境況堪憂
壽山石雕刻等傳統(tǒng)工藝傳承境況也讓業(yè)內(nèi)人士及專家感到擔(dān)憂。福州市政協(xié)有關(guān)專家對(duì)此進(jìn)行了專項(xiàng)調(diào)研認(rèn)為，工藝人才培養(yǎng)不足首要問題出在教育。
據(jù)介紹，新中國成立以來，福州民間工藝發(fā)展迅速。1956年，成立了福州工藝美術(shù)學(xué)校；1981年又成立了福州工藝美術(shù)技術(shù)學(xué)校。兩所工藝美術(shù)學(xué)校對(duì)推動(dòng)福州民間工藝的發(fā)展起了十分積極的作用，當(dāng)今活躍在省、市民間工藝界的領(lǐng)導(dǎo)骨干和技術(shù)人才多出自該校。近年，福州工藝美術(shù)學(xué)校已被并入閩江大學(xué)，辦學(xué)環(huán)境有所改善。但福州市工藝美術(shù)技術(shù)學(xué)校長期處于“上無片瓦，下無寸土”的境地，教學(xué)經(jīng)費(fèi)、教學(xué)校舍和教職工編制問題，至今未得到很好的解決，這勢(shì)必對(duì)工藝人才的培養(yǎng)產(chǎn)生不良影響。
此外，優(yōu)秀人才的待遇保障不足，人才隊(duì)伍不穩(wěn)定。壽山石雕刻等民間工藝多以手工操作為主，其主要傳承方式仍是師傅授徒的形式。目前，福州各門類工藝美術(shù)大師和名師多已年高力衰，個(gè)別工藝美術(shù)大師連起碼的醫(yī)保問題都長期無著落，一些工藝技法面臨著失傳的危險(xiǎn)。
福州石雕藝術(shù)工藝廠廠長王一帆說，上世紀(jì)80年代初，石雕藝人們常常匯聚一堂，互相切磋交流，工廠還經(jīng)常組織他們外出參觀學(xué)習(xí)，體驗(yàn)生活，技藝都得到快速提高。近年來，壽山石雕刻逐漸成了藝人的牟利工具，變成了一項(xiàng)產(chǎn)業(yè)，實(shí)現(xiàn)了批量化生產(chǎn)。這種違背藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律的發(fā)展模式，不僅大大束縛了藝人的創(chuàng)作設(shè)計(jì)能力，也無法讓更多的優(yōu)秀人才脫穎而出。
多管齊下繁榮傳統(tǒng)工藝產(chǎn)業(yè)
壽山石僅是諸多“瘋狂的石頭”的一個(gè)縮影。福建省壽山石文化藝術(shù)研究會(huì)秘書長陳禮忠建議，有關(guān)部門需加強(qiáng)對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作隊(duì)伍的思想教育，增強(qiáng)藝術(shù)創(chuàng)作者素質(zhì)，引導(dǎo)創(chuàng)作者深入生活和自然，把更多的時(shí)間留給藝術(shù)創(chuàng)作。從而推動(dòng)藝術(shù)品市場由資源型向藝術(shù)魅力型轉(zhuǎn)變，扭轉(zhuǎn)“重材輕藝”的傾向，培育健康、理性的藝術(shù)品市場。
陳禮忠還建議各級(jí)政府部門多舉辦民間工藝論壇等活動(dòng)，組織知名專家深入研討，推動(dòng)傳統(tǒng)工藝創(chuàng)作理論創(chuàng)新。同時(shí)，組織有關(guān)專家、學(xué)者和民間藝人開展民間工藝的挖掘、整理、搶救和研究工作，使保護(hù)和開發(fā)民間工藝的工作從思想上和理論上有力支撐。
還有業(yè)內(nèi)人士建議，完善有關(guān)地方民間工藝保護(hù)和發(fā)展的法律法規(guī)。各地民間傳統(tǒng)工藝品類繁多，其生存、繁衍和傳承都有其本行業(yè)的規(guī)律。建議相關(guān)部門在充分調(diào)研的基礎(chǔ)上，依據(jù)各行業(yè)的歷史現(xiàn)狀和發(fā)展前景，有針對(duì)性地完善國家或地方性的保護(hù)條例，以確立保護(hù)的重點(diǎn)、對(duì)象和方法，以及拓展工藝品市場的法律保證等，尤其是對(duì)瀕危的民間工藝提出搶救措施的方法，讓民間工藝的生存、傳承與發(fā)展有一個(gè)良好的保障。
專家指出，工藝美術(shù)是重要的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，宜動(dòng)員社會(huì)各界對(duì)種種技藝予以關(guān)注。鑒于目前民間工藝一些品類面臨瀕危的狀況，應(yīng)該積極確定重點(diǎn)扶持搶救品種對(duì)象，投入資金組織力量搶救瀕危工藝，對(duì)可以組織恢復(fù)的產(chǎn)品進(jìn)行生產(chǎn)和市場開拓；對(duì)于有專長的民間工藝大師和名藝人，應(yīng)在醫(yī)保福利待遇上予以照顧，對(duì)于名藝人授徒，也可予以適當(dāng)補(bǔ)貼。
近年來，一些地方紛紛成立了工藝美術(shù)協(xié)會(huì)、同業(yè)學(xué)會(huì)和公會(huì)等組織，它們?cè)谡衽d各地民間工藝過程中曾發(fā)揮過不小的作用。業(yè)內(nèi)人士及專家建議地方政府充分尊重和發(fā)揮本行業(yè)、專家、學(xué)者知名藝人在會(huì)務(wù)中的作用，除在經(jīng)費(fèi)和辦公等條件上予以支持外，還應(yīng)支持它們參與商務(wù)貿(mào)易、學(xué)術(shù)科研、科技咨詢、人員培訓(xùn)、拓展市場、商品宣傳等事務(wù)，讓它們真正成為政府與企業(yè)與藝人溝通的橋梁。
