連日來,一件宋代哥窯瓷器在故宮被人為損壞一事在網(wǎng)上迅速傳播,引起了軒然大波。這件哥窯為國(guó)家一級(jí)文物,宋代哥窯代表作品青釉葵瓣口盤,從經(jīng)濟(jì)價(jià)值來講這件文物價(jià)值連城,更令人稱奇的是籠罩在神秘光環(huán)下的身世之謎,引起人們無限的追問和猜想。
哥窯一直是陶瓷史上的一個(gè)謎,是宋代五大名窯之一。雖然在北京故宮博物院、上海博物館及臺(tái)灣故宮博物院等都收藏有哥窯實(shí)物,但由于哥窯不僅未見于宋人的記載,也未發(fā)現(xiàn)有窯址,因此難以用考古所得的資料與傳世哥窯相互印證。
哥窯瓷器的特點(diǎn)是里外披釉,均勻光潔,晶瑩滋潤(rùn),不僅扣之瓷音清亮,而且造型挺撥大方,輪廓亦柔和流暢。哥窯器物以紋片著名,紋片多為黑色,俗稱“金絲鐵線”。按顏色分有:血、黑藍(lán)、淺黃魚子紋;按形狀分有;網(wǎng)形紋、梅花紋、細(xì)碎紋等。哥窯開片總的特點(diǎn)是:平整緊密,片紋裂開成上緊下寬狀;黑色紋片中有時(shí)閃藍(lán)色。
屬于青瓷系的哥窯器,以釉色取勝。鑒定哥窯瓷主要從造型、胎骨、釉色等方面著眼。哥窯器在胎骨、瓷釉、造型等方面均似宋官窯,胎質(zhì)呈黑色,細(xì)膩、堅(jiān)實(shí)。
60年代時(shí),浙江省文物考古單位曾對(duì)龍泉大窯等幾處窯址進(jìn)行了發(fā)掘,發(fā)現(xiàn)不少黑胎片紋青瓷,大部分為日常生活用瓷。但與另一部分傳世的哥窯器物相對(duì)照,這二種哥窯的造型、胎色、釉面和紋片均有不同之處。為此,文物界將這些原藏于宮廷、現(xiàn)收藏于故宮博物院、上海博物館及流散于民間和國(guó)外的這類哥窯器稱之為“傳世哥窯”。
哥窯作品主要是陳設(shè)瓷,多仿古銅器形制傳說哥哥技高一籌,燒出了“紫口鐵足”的青瓷,銷路很好。弟弟頓生妒意,就抓了一把黏土擱在釉缸里。哥哥用摻了粘土的釉施在坯上,燒成后一開窯,他驚呆了,滿窯瓷器表面的釉面全都開裂了。后來,他把濃茶水涂在瓷器上,裂紋馬上變成茶色線條,又把炭黑水涂上去,裂紋立即變成黑色線條,“金絲鐵線”在這不經(jīng)意中形成了。
實(shí)際上,,如貫耳瓶、獸耳爐、鼎式爐、葵口碗等。哥窯胎子非常堅(jiān)密,呈深紫灰色,灰色或土黃色曰釉色較多,有粉青、灰青、米黃等。施釉較薄,溫潤(rùn)似玉,器表有一層不是很亮的酥油光,并有較大的黑色及較小的黃色開片,俗稱金絲鐵線。輕輕敲擊哥窯的瓷胎,沒有一般瓷胎的金石聲,而是近于破碎的“噗噗”聲。
哥窯的來歷是什么?
相傳為南宋時(shí)章氏兄弟所創(chuàng),分別為“哥窯”及“弟窯”(弟窯又稱龍泉窯)。
宋代龍泉縣,有一位很出名的制瓷藝人,姓章,名村根,他便是傳說中的章生一、章生二的父親。章村根的擅長(zhǎng)制青瓷而聞名遐邇,生一、生二兄弟倆自小隨父學(xué)藝,老大章生一厚道、肯學(xué)、吃苦,深得其父真?zhèn),章生二亦有絕技在身。章村根去世后,兄弟分家,各開窯廠。老大章生一所開的窯廠即為哥窯,老二章生二所開的窯廠即為弟窯。
兄弟倆都燒造青瓷,都各有成就。哥哥的燒造技術(shù)比弟弟高明,招致弟弟的嫉恨。為破壞哥哥的聲譽(yù),弟弟就偷偷地在哥哥配好的釉料中添加了許多草木灰,而哥哥全無察覺。燒好后開窯一看,瓷器釉全裂開了,裂得很有趣味,有的像冰裂紋,有的像魚仔紋,還有的像蟹爪紋。心地善良的哥哥見此情景驚呆了,怎么辦呢芽只好拿到市場(chǎng)去處理,沒想到一到市場(chǎng),人們對(duì)這種帶有裂紋的青釉瓷產(chǎn)生極大興趣,一搶而空,于是哥窯便由此而聞名天下。而弟弟仍燒造青釉瓷器,質(zhì)量總是略遜于哥哥一籌,人們稱其為弟窯。然而,現(xiàn)在雖有流傳下來的哥窯產(chǎn)品,但哥窯窯址卻至今未能確定,成了一個(gè)謎。
哥窯瓷器為何珍貴?
宋代五大名窯中,哥窯是最富神秘感的一個(gè),窯址至今不明。有人說它的窯址在杭州,有人說在河南,有人說在景德鎮(zhèn),還有人說在龍泉,但就是沒有挖出真正的窯址來。嘉靖四十五年刊刻的《七修類稿續(xù)稿》稱:“哥窯與龍泉窯皆出處州龍泉縣(今浙江龍泉縣),南宋時(shí)有章生一、生二弟兄各主一窯,章生一所陶者為哥窯,以名故也;章生二所陶者為龍泉,以地名也。”
哥窯的神秘還在于它的“金絲鐵線”。“金絲”是指細(xì)碎的開片,呈黃色;“鐵線”是指大塊的開片,呈黑色。金絲鐵線在古代還叫“文武片”,指的是開片的大小。在燒造中,由于胎和釉的膨脹系數(shù)不同,所以瓷器出窯以后,釉就會(huì)開裂。如果你們看過出窯,就會(huì)覺得非常神奇。瓷器剛一出窯,釉面炸裂的聲音都聽得清清楚楚。
哥窯瓷器能夠呈現(xiàn)“金絲鐵線”,原因就是它的釉面要炸裂兩年。當(dāng)瓷器出窯冷卻以后,過去直接放到炭黑水里,現(xiàn)在直接擱進(jìn)墨汁里,拿出來以后,瓷器就形成大塊的黑開片,非常清晰。那些細(xì)小的開片,由于間隙過小,顏色進(jìn)不去。擱在那里時(shí)間長(zhǎng)了,氣體進(jìn)去以后,會(huì)氧化成黃色。可以說,“金絲鐵線”是時(shí)間造成的。
“金絲鐵線”的說法始于清代。《處州府志》中載:“其兄名章生一,所主之窯,皆澆白斷紋,號(hào)百圾碎,亦冠絕當(dāng)世!边@表明,哥窯的工藝,已經(jīng)由原來的無法控制,到能夠主動(dòng)控制,成為制作者的主觀追求。
哥窯表面的紋片本來是瓷器燒制過程中的缺陷,但這種缺陷被文人賦予了美感,成了典型的缺陷美,就像斷臂維納斯一樣,被推向至高無上的地位。
馬未都回應(yīng)說:“哥窯存世稀少是事實(shí),但不至于到只有幾件的地步,據(jù)我了解,全世界幾百件還是有的。如果從經(jīng)濟(jì)價(jià)值角度來說,蘇富比2010年5月在倫敦拍過一件哥窯瓷器,100萬英磅,同年秋天蘇富比在紐約拍的另外一件哥窯瓷器是176萬美元,近年最貴的有成交記錄的價(jià)格大約是300多萬美元。當(dāng)然,故宮的東西肯定要更珍貴,不能以價(jià)格為絕對(duì)標(biāo)準(zhǔn)!
如何鑒定哥窯?
哥窯瓷器的名貴吸引了無數(shù)仿造者,從明代開始就有大量的仿品,到清代,仿品的質(zhì)量和數(shù)量都達(dá)到了頂峰。據(jù)說到目前為止,傳世哥窯瓷器的三個(gè)特征還不能仿制。一是瓷器釉面不光亮,有一層酥光,看上去好像器物釉面出汗。二是瓷器上的“金絲”和“鐵線”各自形成一個(gè)網(wǎng),兩網(wǎng)又重疊又互不相干。三是器物底足有鐵銹紅顏色,還有近千年歲月氧化的自然包漿。