隨著藝術(shù)品市場恢復(fù)生機，藝術(shù)家面臨提高創(chuàng)作效率、增加出品數(shù)量的壓力。這促使越來越多藝術(shù)家聘請助手協(xié)助創(chuàng)作。究竟誰才是“大師級作品”的真正作者？
　　英國畫家亞歷山大·古爾利茲基小有名氣，作品在英國倫敦維多利亞與艾伯特博物館、美國丹佛藝術(shù)博物館等地展出，單幅售價大約1萬美元。
　　古爾利茲基現(xiàn)住美國紐約，畫作由位于印度齋浦爾的7名助手完成�！拔覍幵覆粎⑴c實際作畫，”他說，“這使我得以超脫技術(shù)操練�！彼�承認(rèn)，為他工作的首席畫師需20年時間提高技藝。
　　美國《華爾街日報》日前評論說，這凸顯藝術(shù)界鮮有討論的一種現(xiàn)象，即畫廊內(nèi)的畫作未必由簽名藝術(shù)家完成。英國藝術(shù)家達明·赫斯特和美國藝術(shù)家杰夫·孔斯公開雇用助手團隊協(xié)助繪畫和雕塑。其他人則相對低調(diào)。
　　美國加利福尼亞州一家畫廊的老板馬克·穆爾說：“這是藝術(shù)家自己的選擇，要么聘請助手，要么冒無法滿足經(jīng)銷商需求的風(fēng)險(自己干)。”
　　孔斯說，他向150人支付薪水，自己從不拿畫筆，“如果自己干，我一年也完不成一幅畫”。他的工作室年均出品10幅畫作和10座雕塑。過去4年間，孔斯工作室6件作品登堂拍賣會，成交價在1100萬美元至2500萬美元之間。
　　對一些藝術(shù)家而言，聘請助手可能會成為一種負累。
　　今年年初，紐約佩斯畫廊拒絕美國藝術(shù)家約翰·張伯倫多件雕塑作品，因為這些作品在張伯倫監(jiān)督下由保加利亞制作者完成。與其他許多雕塑家不同，現(xiàn)年83歲的張伯倫進入晚年前，一直用自己的雙手創(chuàng)作作品。
　　紐約一家畫廊的合伙人亞當(dāng)·謝費爾說，對于概念和視頻藝術(shù)收藏者，作品是否由助手創(chuàng)作無關(guān)緊要，因為這類作品的創(chuàng)意比執(zhí)行更重要，而畫家應(yīng)三思后行。
　　“與我們畫廊合作的所有畫家，畫作自始至終由畫家本人繪制，”謝費爾說，“我認(rèn)為收藏者希望畫作每一筆都出自畫家本人之手。這很重要�！�
　　來自佛羅里達州的現(xiàn)代藝術(shù)品收藏者貝絲·魯丁說：“我喜歡購買畫作的部分原因是它們通常出自畫家本人之手……我知道連年輕藝術(shù)家現(xiàn)在都用助手。如果作品復(fù)雜需要幫助，我能理解，但我確實更珍視那些由畫家親手繪制的作品�！�
　　紐約收藏者邁克爾·霍特說，他看重畫家筆尖的微小瑕疵，如果發(fā)現(xiàn)作品“過度完美”，會懷疑有助手參與。
　　藝術(shù)家使用助手和學(xué)徒協(xié)助創(chuàng)作過去數(shù)百年屢見不鮮。
　　米開朗琪羅和倫勃朗等人嚴(yán)重依賴助手協(xié)助創(chuàng)作。印象派崛起后，這種工作室生產(chǎn)方式受到鄙視。隨著波普藝術(shù)掀起潮流，工作室再度大行其道。
　　藝術(shù)家助手的工作方式?jīng)]有一定之規(guī)。一些助手連續(xù)多月每周工作一至兩天，另一些則多年全職工作。助手薪水普遍不高，每小時20美元至25美元之間，其中一些人可獲得醫(yī)療保險等福利。
　　藝術(shù)家前助手中，不少人現(xiàn)在成為獨立藝術(shù)家，卻拒絕聘請助手。本·韋納2003年效力孔斯工作室。他說，即使代表自己的畫廊大呼小叫讓他提供更多作品，以滿足買家需求，他也不會聘請助手。
　　“我認(rèn)為，其他任何人畫我的畫都沒我自己畫得好，”他說，“我對畫作的設(shè)想無法用語言描述。人們看我的畫時，我希望他們看到我實實在在的印記�！�
　　雷切爾·霍華德曾為赫斯特擔(dān)任4年助手。她說，如果自己也聘請助手，那將是她能想到的“最糟的事”，“我只為自己的需要創(chuàng)作，而不為滿足他人”。
　　約翰·斯科菲爾德曾為美國抽象藝術(shù)家羅伯特·馬瑟韋爾擔(dān)任3年助手，同樣拒絕聘請助手。藝術(shù)創(chuàng)作“非常個人化”，他說，“你不能那樣”。