在北京這個(gè)首都，一個(gè)政治文化的中心，當(dāng)各地藝術(shù)品交易所紛至沓來時(shí)，才有一個(gè)“猶抱琵琶半遮面”的交易所姍姍來遲。
或許，正是因?yàn)槭锥贾兀判韪又?jǐn)慎。前面自由開路者，比如天津文化藝術(shù)品交易所，作為開發(fā)區(qū)落地的文化創(chuàng)意企業(yè)，闖進(jìn)的同時(shí)也面臨一些質(zhì)疑，和所有的新事物一樣，曲折是難免的。
漢唐藝術(shù)品交易所(下稱“漢唐”)副總經(jīng)理汪韶?zé)槍?duì)《投資者報(bào)》記者表示，作為民營交易所，制度的設(shè)計(jì)和自我監(jiān)管尤為重要。
《投資者報(bào)》：之前成立的天津、鄭州文交所等均由于交易規(guī)則不完善而出現(xiàn)了這樣或者那樣的問題，漢唐在風(fēng)險(xiǎn)規(guī)避上有何舉措？
汪韶?zé)槪?/STRONG>交易所最關(guān)鍵的問題在于制度的本身，而多元化的投資者更有利于交易所自身的管理，包括交易平臺(tái)的建立。當(dāng)然我們在一定程度上也得到了各級(jí)政府部門領(lǐng)導(dǎo)的支持，所以我們一直秉承著公開、公平、公正的原則來搭建這樣的平臺(tái)。
今年以來沸沸揚(yáng)揚(yáng)的鄭州文交所，飽受爭議的內(nèi)容很多，它的問題不在于股東結(jié)構(gòu)，而是制度的設(shè)計(jì)。我們也研究了天津文交所的過程，其中的問題也同規(guī)則的設(shè)計(jì)有關(guān)。所以制度的建設(shè)尤為重要。
從漢唐本身來講，我們同華夏銀行合作，交易資金進(jìn)行第三方存管。我們提供的是一個(gè)平臺(tái)，就如同運(yùn)動(dòng)會(huì)一樣，裁判不能當(dāng)運(yùn)動(dòng)員，或者說由體育館自己的人來參加體育館的比賽，即便裁判來自第三方，也不夠公正。
《投資者報(bào)》：藝術(shù)品從挑選到保薦，再到上市，與其他藝術(shù)品交易所相比，漢唐有何特別之處？
汪韶?zé)槪?/STRONG>從產(chǎn)品上需要做到有公信力，到漢唐藝術(shù)品交易所上市交易的藝術(shù)品需經(jīng)過3個(gè)獨(dú)立鑒定機(jī)構(gòu)以及交易所上市評(píng)估委員會(huì)4個(gè)關(guān)卡的一致認(rèn)可。
就交易所本身而言，同份額持有人不直接對(duì)口，交易所本身也不持有任何上市產(chǎn)品份額，不論藝術(shù)品貶值還是升值，交易所本身不參與其中。因?yàn)橐坏┏钟蟹蓊~，從心理上肯定是希望上漲，如同買股票一般，買了希望天天漲停，賣了則希望天天跌，這是持有人的必然心理。我們的盈利主要是來源于交易傭金。
此外，在交易規(guī)則的制定上，本身沒有鼓勵(lì)藝術(shù)品拼命升值，而是制定了嚴(yán)格的退市制度，以防止藝術(shù)品價(jià)格暴漲暴跌。
《投資者報(bào)》：藝術(shù)品本身不能創(chuàng)造價(jià)值，不能和股票市場的上市公司同日而語，但是它又在份額化之后上市交易，其中的價(jià)值如何界定？
汪韶?zé)槪?/STRONG>藝術(shù)品和股票本來就不能相提并論。股票的上漲一種是利潤本身，一種是企業(yè)價(jià)值的升值，投資股票有時(shí)并不只是為了分紅，甚至有些企業(yè)虧損，仍有投資者高位接盤，為的是什么？就是企業(yè)價(jià)值的增值。
藝術(shù)品被鑒賞，具有鑒賞價(jià)值，人們愿意出這個(gè)價(jià)格，不然拍賣市場的價(jià)格又是從何而來？從市場的角度看，價(jià)格是由供求關(guān)系所決定，價(jià)格沒有一個(gè)很科學(xué)的方法算其成本和利潤，股票市場是價(jià)格圍繞價(jià)值上下波動(dòng)，但是真正的價(jià)值誰也說不準(zhǔn)。
《投資者報(bào)》：具體到品種上市問題，目前如何控制藝術(shù)品上市的頻率？
汪韶?zé)槪?/STRONG>和證監(jiān)會(huì)的做法有些類似，如果市場處于過度投機(jī)階段，將會(huì)擴(kuò)容，增加發(fā)行量，而市場不太活躍的時(shí)候，即便是過會(huì)了，也不會(huì)上市。目前對(duì)于藝術(shù)品交易所，國家層面上還沒有相關(guān)監(jiān)管機(jī)構(gòu)，而交易所自身也是民營企業(yè)，沒有主管單位，若要做得更長遠(yuǎn)，就需要用交易所自身的機(jī)制來調(diào)控。
而對(duì)于交易品種，首先從有形藝術(shù)品出發(fā)，第二批可能會(huì)發(fā)行無形藝術(shù)品，比如著作權(quán)，包括文學(xué)書的劇本等，目前已經(jīng)有產(chǎn)權(quán)交易所在進(jìn)行，但是份額化交易還沒有。相對(duì)來說，無形藝術(shù)品會(huì)比較謹(jǐn)慎。
《投資者報(bào)》：藝術(shù)品交易所在中國本來就是新興事物，投資人和發(fā)行代理商同樣不成熟。在這種環(huán)境下，漢唐如何選擇發(fā)行代理商，還是會(huì)自行培養(yǎng)？
汪韶?zé)槪?/STRONG>文化藝術(shù)品交易市場不論是份額化還是證券化都是這兩年才搬到臺(tái)面上，所以到現(xiàn)在，我們對(duì)發(fā)行代理商沒有太多資質(zhì)上的要求，目前主要是藝術(shù)品投資公司充當(dāng)發(fā)行代理商的角色，其關(guān)鍵就是該公司的人才既要具備金融知識(shí)，又要懂得藝術(shù)。
目前要求發(fā)行代理商中有三位保薦人，或許保薦人目前不具備很好的資質(zhì)，但交易所將在半年時(shí)間內(nèi)采取自我認(rèn)定的方式。譬如給保薦人舉辦公開課程，之后頒發(fā)對(duì)交易所有效而對(duì)社會(huì)無效的證書，這主要有利于交易所對(duì)保薦人資質(zhì)的認(rèn)定。
《投資者報(bào)》：海外藝術(shù)品市場經(jīng)過了很長時(shí)間的發(fā)展，不僅是市場規(guī)則和條例已經(jīng)成熟，而且藝術(shù)品投資人也比國內(nèi)成熟很多，國內(nèi)玩藝術(shù)品投資的大部分是不懂藝術(shù)的人。既然中國的很多條件都不成熟，猛然蹦出這么多藝術(shù)品交易所是否有些倉促？
汪韶?zé)槪?/STRONG>無可否認(rèn)，藝術(shù)品交易所是一個(gè)新鮮事物，目前還在摸著石頭過河，遲早會(huì)有條例出臺(tái)。從歷史上來看，政府的規(guī)則永遠(yuǎn)落后于實(shí)踐，正如《證券法》也是伴隨著上海證券交易所、深圳證券交易所運(yùn)營過程中暴露出的問題而不斷完善和修訂。所以在任何一個(gè)市場中，都不是政府先出臺(tái)條例，然后才有行動(dòng)。大多情況是先有市場，再有條例。
盡管海外還沒有藝術(shù)品交易所，但并不是說中國不能先于海外而建立，以往很多新興事物都是中國效仿海外，其實(shí)在某些事情上，中國也能走在前面。據(jù)說俄羅斯方面已經(jīng)有人來中國考察藝術(shù)品交易所，且準(zhǔn)備在俄羅斯籌備建立。
《投資者報(bào)》：盡管藝術(shù)品市場愈加火熱，但如今介入藝術(shù)市場的大部分都是玩資本的人，藝術(shù)投資人的不成熟是否會(huì)影響到藝術(shù)品交易所的發(fā)展？
汪韶?zé)槪?/STRONG>如今人們在藝術(shù)品中的投資大約占到總資產(chǎn)的2%，以后有望達(dá)到3%至5%，這樣一來，市場就會(huì)很大。從某種程度上，藝術(shù)品投資人和藝術(shù)品交易所是在共同發(fā)展。