2011香港國際藝術(shù)展(Art HK 11)日前在香港會展中心舉行，250家參展商的會展遠(yuǎn)遠(yuǎn)刷新了去年110家的記錄，鞏固了香港作為亞洲最大的國際藝術(shù)品交易平臺的地位。
據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，今年的展會上有超過10家專門經(jīng)營攝影藝術(shù)品的畫廊，大約1/4的參展機(jī)構(gòu)展出了攝影藝術(shù)品，包括有純攝影、原版老照片，影像(攝影與繪畫或多媒體混合媒介)等多種形式的作品，這是前幾屆的藝術(shù)展難以見到的景象。
傳統(tǒng)與當(dāng)代并存
邁克爾·琥珀(Michael Hoppen)是總部位于英國倫敦的攝影畫廊，去年就來港參展，效果不錯(cuò)，今年則帶來了邁克爾·伊士曼(Michael Eastman)等歐美攝影作品和拍攝于19世紀(jì)的日本藝妓原版老照片。展會上不少去年出現(xiàn)過的作品，如布列松的中國影像，也再次與觀眾見面。此外，兩張分別為約翰·湯姆遜(John Thomson)和桑德斯(Willams Sauders)拍攝于19世紀(jì)七八十年代的原版中國老照片(vintage print)也在眾多現(xiàn)代影像藝術(shù)品的包圍下，現(xiàn)身展會。特別值得一提的是，它們4.4萬港幣一張的展會價(jià)格遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于目前國內(nèi)拍賣市場的估價(jià)和成交價(jià)，反映了原版老照片在影像藝術(shù)品市場的成長空間。
名作和新作交相輝映
藝術(shù)展的主專區(qū)云集了不少世界知名、乃至跨國的大畫廊，它們所展示的作品在一定程度上反映了當(dāng)前的市場指向。其中，觀眾不難發(fā)現(xiàn)辛迪·舍曼(Cindy Sherman)、羅伯特·梅普勒索普(Robert Mapplethorpe)、瑪莉娜·阿布拉莫薇琪(Marina Abramovic)、杉本博司等“大家”的作品；跨界藝術(shù)家，如阿爾弗雷多·賈爾(Alfredo Jarr)、艾薩克·朱利恩(Issac Julien)、托馬斯·施特魯斯(Thomas Struth)等作品也為多家畫廊所青睞。弗洛里安·梅爾·艾臣(Florian Maier-Aichen)和中國的楊福東等更為年輕的藝術(shù)家的作品，也受到著名畫廊如高古軒、瑪莉娜·古德曼(Marian Goodman)以及百隆·波(Blum&Poe)等畫廊的認(rèn)可。
亞洲與未來
展會上專門設(shè)立了“亞洲·壹(Asia One)”與 “未來藝術(shù)(Art Futures)”的展區(qū)，分別展示畫廊旗下的亞裔藝術(shù)家和成立不到五年的新畫廊所代理的作品，扶植和鼓勵(lì)亞洲年輕藝術(shù)家。而專一于影像藝術(shù)的畫廊多集中在該區(qū)，其中有來自內(nèi)地的巴黎·北京畫廊(Paris&Beijing)和上海M97畫廊；臺灣的大未來林舍畫廊和TKG+；香港的刺點(diǎn)畫廊(Blindspot)和黃·博拓斯畫廊(Ooi Botus)。它們展示的從人像到風(fēng)景，從紀(jì)實(shí)到實(shí)驗(yàn)不同風(fēng)格與內(nèi)容的現(xiàn)代作品，與其他的展區(qū)相比較，無疑更具實(shí)驗(yàn)性、包容度和“親和力”。
地域特色和本土烙印
與巴塞爾藝術(shù)展(Art Basel)或邁阿密藝術(shù)展(Art Miami)的國際化不同，香港國際藝術(shù)展的眾多作品體現(xiàn)香港本地，以及其所輻射的大中華區(qū)的地緣特色。邁克爾·肯納(Michael Kenna)的“黃山系列”，彼得·斯坦豪爾(Peter Steinhaue)的“香港樓宇”，安德烈亞斯·古爾斯基(Andreas Gursky)著名的“發(fā)展中的中國”系列，時(shí)尚攝影師特里·理查森(Terry Richardson)鏡頭下的“香港明星和城市百態(tài)”等都一再提醒本次展會的地域特性。雖然香港國際藝術(shù)博覽會每年都收到香港人士對本土藝術(shù)位置的質(zhì)問，但從影像作品的選擇管窺全豹，藝術(shù)展似乎更愿意將自己定位在大中華文化區(qū)而非本港。
明年，香港國際藝術(shù)展將提前到二月份舉行，這個(gè)改變讓人自然地聯(lián)想到將會同期舉辦的巴塞爾國際藝術(shù)博覽會。就在本屆藝術(shù)展開展前的5月6日，MCH瑞士展會(巴塞爾)股份有限公司收購了亞洲藝術(shù)博覽會有限公司的多數(shù)股權(quán)，將香港國際藝術(shù)展轉(zhuǎn)變?yōu)閲H知名品牌巴塞爾藝術(shù)博覽會的亞洲門戶。
可以預(yù)計(jì)，明年的香港國際藝術(shù)展將成為巴塞爾藝術(shù)展通往中國、日本及韓國等亞洲創(chuàng)意發(fā)源地的重要門戶，而香港國際藝術(shù)展也可借助巴塞爾的國際資源成為亞洲最為國際化的藝術(shù)博覽會，并迅速發(fā)展為亞洲的藝術(shù)重鎮(zhèn)。香港和巴塞爾兩者的聯(lián)手與配合，將讓全世界的藝術(shù)家、代理人和畫廊分享著亞洲藝術(shù)市場的活力和歐美藝術(shù)的傳統(tǒng)，并產(chǎn)生更加令人期待的亞洲攝影藝術(shù)品市場。