3月14日，英國藝術(shù)市場聯(lián)合會(huì)(British Art Market Federation)公布的數(shù)據(jù)顯示，2010年僅中國本土的拍賣成交總額就達(dá)到了83億美元(約合500多億元人民幣)，占據(jù)全球藝術(shù)品銷售額的25%，已超越英國成為僅次于美國的世界第二大藝術(shù)市場。
　　而2009年，中國占據(jù)世界拍賣市場份額還僅為18%，居世界第三。為何僅一年時(shí)間，而且是在歷經(jīng)全球金融危機(jī)之后，中國藝術(shù)品市場規(guī)模就有了如此強(qiáng)勁的增長呢？
　　顯然，除了歸功于中國經(jīng)濟(jì)在2009年之后率先實(shí)現(xiàn)V型復(fù)蘇從而給予強(qiáng)力支撐之外，強(qiáng)烈的通脹預(yù)期和逐利心才是驅(qū)使中國藝術(shù)品市場如此火爆的關(guān)鍵原因。

　　收藏動(dòng)機(jī)不能本末倒置

　　不可否認(rèn)藝術(shù)品投資在中國的巨大市場和潛力，然而，此時(shí)此刻，即使提了千遍也不得不提“藝投有風(fēng)險(xiǎn)，投資需謹(jǐn)慎”。迷人風(fēng)光背后往往都暗藏險(xiǎn)灘。當(dāng)社會(huì)各界對(duì)藝術(shù)品份額化交易表示質(zhì)疑，批判天津文化交易所需規(guī)范化操作的同時(shí)，是否檢討過投資者本身呢？樹立正確的收藏觀、投資觀，掌握一定的藝術(shù)品鑒賞知識(shí)才是確保投資收益的根本。
　　藝術(shù)品之所以值得收藏，是由于藝術(shù)品具有審美價(jià)值、歷史價(jià)值、個(gè)人感情價(jià)值、經(jīng)濟(jì)價(jià)值等多重價(jià)值。目前中國的私人收藏者大都著眼于藝術(shù)品的審美價(jià)值和經(jīng)濟(jì)價(jià)值，尤其是其經(jīng)濟(jì)價(jià)值，即所謂的“保值”和“增值”性。
　　關(guān)注藝術(shù)品的經(jīng)濟(jì)價(jià)值是好事，但關(guān)鍵在于不要本末倒置。這一點(diǎn)，我們擁有五千年文明史的華夏民族也不得不以西人為師。雖然有英雄氣短的遺憾，但也是時(shí)勢之使然。
　　西方的藝術(shù)品收藏首先是從情感和審美需求出發(fā)再到經(jīng)濟(jì)利益的考量，而中國大部分藝術(shù)品購買者則恰恰相反，首先看中的是藝術(shù)品的投資性、增值性，然后才是興趣或?qū)徝佬枨�，自身并不具有鑒賞高雅藝術(shù)品所必需的文化背景。很多人將藝術(shù)品買回家之后，對(duì)其歷史價(jià)值、審美價(jià)值甚至毫不了解，知道的僅僅是該藝術(shù)品的以往成交紀(jì)錄和未來上漲空間。
　　實(shí)際上，中國當(dāng)前的藝術(shù)市場運(yùn)營機(jī)制和盈利模式無不從西方揣摩而來。西方人對(duì)于藝術(shù)品收藏、投資利益的獲取經(jīng)驗(yàn)遠(yuǎn)比我們豐富、老練、科學(xué)得多。
　　西方人之所以在藝術(shù)品投資上更有發(fā)言權(quán)，與我們之間最本質(zhì)的區(qū)別在于，他們擁有一個(gè)漫長的藝術(shù)素養(yǎng)培育史和三百多年的市場培育期。而我們僅以改革開放三十多年的時(shí)間就趕上了人家三百年的藝術(shù)市場規(guī)模，數(shù)據(jù)上的距離或許不需要考慮時(shí)間的沉淀，但良好的藝術(shù)鑒賞素養(yǎng)和市場規(guī)范機(jī)制怎可能一蹴而就呢？
　　對(duì)于中國的收藏者來說，個(gè)人的藝術(shù)趣味和鑒賞能力的提高和純化，是十分迫切的事。補(bǔ)充一定藝術(shù)史知識(shí)十分必要，但這樣做的目的不是要讓每個(gè)從事藝術(shù)品收藏的人都成為淵博的學(xué)者，而是使自己具備辨識(shí)、比較藝術(shù)品優(yōu)劣高下真?zhèn)蔚难酃狻Ｐ枰獜?qiáng)調(diào)的是，作為一個(gè)收藏家，養(yǎng)成良好的趣味、敏銳的感覺比熟記藝術(shù)史知識(shí)更重要；對(duì)低俗惡劣品的敏感比對(duì)高雅優(yōu)美的敏感更重要。

　　不做有錢的傻瓜

　　舉一鮮活事例做參考。朋友中有一位從事汽車業(yè)的成功商人，現(xiàn)在他已成為一位成功的藝術(shù)品收藏者。2001年，當(dāng)時(shí)他想美化美化上海新買的豪宅，一位開畫廊的朋友幫他買了一批油畫裝飾房子，這就是他的第一批藏品。
　　之后，他最大的收獲就是自那以后慢慢地喜歡上了油畫，并逐漸進(jìn)入中國的當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域，收藏的藝術(shù)門類也從架上繪畫逐步拓展到了裝置、雕塑等品類。曾梵志、劉小東、岳敏君等當(dāng)代藝術(shù)明星的作品也都成為他的囊中之物。眾多重要西方當(dāng)代藝術(shù)家的作品也逐漸成為他的座上賓。
　　經(jīng)過多年在藝術(shù)堆里的親身體驗(yàn)，他認(rèn)為：“收藏開始的時(shí)候或許可能比較盲目，但隨著時(shí)間的推移，學(xué)習(xí)就變得很重要，不能完全憑興趣和喜歡去收藏，最終還是需要有一個(gè)明晰的思路。”
　　因此，在收藏過程中，他通過與藝術(shù)家、策展人以及研究藝術(shù)史的朋友一起探討和交流學(xué)習(xí)到了很多。他的另一個(gè)深刻體會(huì)就是看展覽，比如各地的雙年展以及畫廊展覽等都讓他受益匪淺�，F(xiàn)在，他最大的心愿就是能夠有機(jī)會(huì)到國外去看看各國知名美術(shù)館的館藏，那將是最好的學(xué)習(xí)方式。
　　藝術(shù)成為商品并不為過，藝術(shù)品投資金融化也是必然趨勢。在市場經(jīng)濟(jì)之下，一切皆有可能。但請(qǐng)不要做有錢的傻瓜。不要聽別人的鼓吹，就動(dòng)了附庸風(fēng)雅的念頭，胡亂花錢買一堆一文不值的所謂藝術(shù)品。
　　要知道，越有名的藝術(shù)家作品就越有可能被仿冒。藝術(shù)品和一般商品的區(qū)別就在這里，它不是實(shí)用的，不像一件電器或其他物品，真假偽劣用一用便可得到檢驗(yàn)。
　　對(duì)藝術(shù)的眼光包含著長期的積累、訓(xùn)練、教養(yǎng)，等等。需要文化素養(yǎng)，需要悟性它不單是個(gè)口味問題，而是一個(gè)文化問題，一個(gè)需要努力進(jìn)入并不斷拓展的精神向度的問題。
　　中國擁有巨大的市場，這一點(diǎn)毋庸置疑。機(jī)遇與挑戰(zhàn)同時(shí)并存，只要我們現(xiàn)在開始理解藝術(shù)的真諦，開始學(xué)習(xí)如何欣賞它、鑒賞它，那么，在成為它的保護(hù)者、贊助者的同時(shí)，它也會(huì)給予我們精神上、物質(zhì)上意想不到的回報(bào)。但是，逐“利”還是逐“麗”是藝術(shù)投資者們進(jìn)行藝術(shù)品投資時(shí)需要學(xué)習(xí)的第一堂課。