誰(shuí)來(lái)收藏裝置藝術(shù)
2011-03-24   作者:  來(lái)源:中國(guó)網(wǎng)
 
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    今年的香港蘇富比春拍因?qū)⑸吓挠葋鏊故詹氐漠?dāng)代中國(guó)藝術(shù)作品備受矚目,而緊隨這場(chǎng)專拍之后,還有一場(chǎng)蘇富比常設(shè)的當(dāng)代亞洲藝術(shù)春季拍賣,屆時(shí)不僅將有張曉剛、岳敏君等亞洲重要藝術(shù)家的杰作,還將特別呈上多媒體裝置藝術(shù)的盛宴,其中就包括來(lái)自北京的裝置藝術(shù)家邵帆的《2004年作品一號(hào)》。
  裝置藝術(shù)在中國(guó)已經(jīng)發(fā)展了幾十年,從最初被扣上“前衛(wèi)”“先鋒”的帽子到如今成為大型當(dāng)代藝術(shù)展覽上的?停b置藝術(shù)受到越來(lái)越多人的認(rèn)可,國(guó)內(nèi)也出現(xiàn)了很多優(yōu)秀的裝置藝術(shù)家,他們的作品受到國(guó)外畫廊、美術(shù)館、基金會(huì)的青睞。盡管如此,國(guó)內(nèi)的裝置藝術(shù)市場(chǎng)卻始終處于徘徊階段,一位業(yè)內(nèi)人士坦言,“相較于在拍賣市場(chǎng)上價(jià)格不斷創(chuàng)出新高的架上繪畫,國(guó)內(nèi)裝置作品可謂低價(jià)位冷門收藏!

  藝術(shù)家:收藏環(huán)境不佳

  李子灃是位年輕的雕塑創(chuàng)作者,偶爾,他也會(huì)搞裝置創(chuàng)作。在李子灃看來(lái),裝置藝術(shù)不應(yīng)該是冷門的!把b置藝術(shù)是當(dāng)代藝術(shù)中的重要媒介,它的表現(xiàn)力,它的一些潛能甚至要遠(yuǎn)強(qiáng)于架上藝術(shù),它能夠最大程度上激發(fā)人與空間以及藝術(shù)表現(xiàn)形式之間的挑戰(zhàn)性。在國(guó)外比較成熟的藝術(shù)市場(chǎng)上,裝置藝術(shù)也具有相當(dāng)?shù)南缓桶l(fā)言權(quán)。然而,目前國(guó)內(nèi)的大環(huán)境還沒(méi)有營(yíng)造出一個(gè)適合裝置藝術(shù)充分發(fā)展的氛圍!崩钭訛栒J(rèn)為,影響國(guó)內(nèi)裝置藝術(shù)發(fā)展的最主要原因是環(huán)境不適合,包括文化上的、政策上的。
  “作為一個(gè)對(duì)材料、尺寸、展出方式等各方面都不限制的藝術(shù)形式,裝置藝術(shù)很容易吸引社會(huì)大眾的眼球,然而人們總是抱著‘好看’‘好玩’的態(tài)度去關(guān)注它,并沒(méi)有真正從文化內(nèi)涵上去理解它,從藝術(shù)創(chuàng)作上去欣賞它,再加上收藏者的功利,所以往往這些展會(huì)上的明星藝術(shù),到了市場(chǎng)上卻成了矮人,無(wú)人問(wèn)津、遭遇流拍是司空見慣的!崩钭訛枌(duì)記者說(shuō)。他表示,近些年,裝置藝術(shù)的市場(chǎng)境遇已經(jīng)算比較好的了,至少會(huì)有一些拍賣公司愿意幫你去拍!皳Q做幾年前,裝置藝術(shù)在展覽結(jié)束之后的命運(yùn)幾乎都是當(dāng)做廢品進(jìn)了收購(gòu)站,因?yàn)楹苌儆惺詹丶一蛘弋嬂仍敢馐詹,而拍賣更是想都不敢想的!
  正是在這樣的背景環(huán)境之下,一些傾心、致力于裝置藝術(shù)創(chuàng)作的國(guó)內(nèi)藝術(shù)家紛紛去往海外尋求發(fā)展,比如蔡國(guó)強(qiáng)、黃永砯、徐冰、張洹等。依托海外相對(duì)成熟的藝術(shù)市場(chǎng)機(jī)制和環(huán)境,他們主要通過(guò)申請(qǐng)專項(xiàng)基金,得到基金會(huì)的贊助或者一些重要獎(jiǎng)項(xiàng)來(lái)支持創(chuàng)作活動(dòng),公共基金會(huì)往往會(huì)對(duì)裝置等大型藝術(shù)作品進(jìn)行收藏。此外,以學(xué)院展覽為先導(dǎo)、大型公共博覽會(huì)展覽為后援的展覽機(jī)制也能夠支持他們進(jìn)行創(chuàng)作。
  “從目前市場(chǎng)、收藏等方面看來(lái),裝置藝術(shù)似乎更多是處于邊緣地位,但我相信隨著社會(huì)環(huán)境的逐漸變化以及裝置藝術(shù)與技術(shù)結(jié)合得越來(lái)越成熟,收藏家、媒體、相關(guān)機(jī)構(gòu)都會(huì)把裝置藝術(shù)作為新的關(guān)注點(diǎn)。就現(xiàn)在來(lái)說(shuō),我最希望的是人們能夠多關(guān)注一些文化層面的東西,相關(guān)部門在這方面也應(yīng)多起一些導(dǎo)向性作用!崩钭訛柛嬖V記者,他的作品已經(jīng)有畫廊愿意代理,對(duì)于裝置藝術(shù)的未來(lái),他滿懷信心與期待。

  畫廊:經(jīng)營(yíng)成本太高

  然而要想讓裝置藝術(shù)成為市場(chǎng)上的香餑餑,需要解決的不只是環(huán)境問(wèn)題。
   “對(duì)畫廊來(lái)說(shuō),生存是根本。一家畫廊其選擇的藝術(shù)家和作品必須能夠使其得以維持良性的經(jīng)營(yíng)運(yùn)轉(zhuǎn)。而裝置藝術(shù)作品與架上藝術(shù)作品相比,運(yùn)輸、收藏、展出的成本都高出很多,而銷售起來(lái)卻毫無(wú)優(yōu)勢(shì)可言。國(guó)內(nèi)的裝置藝術(shù)能夠很好被市場(chǎng)接受的,除去徐冰、蔡國(guó)強(qiáng)、艾未未等早已被國(guó)際市場(chǎng)接受的作品之外,其他能夠流通的寥寥無(wú)幾!痹味嗉耶嬂冉(jīng)理、策展人的韓女士告訴記者,現(xiàn)在國(guó)內(nèi)大部分畫廊與裝置藝術(shù)家合作主要出于對(duì)學(xué)術(shù)、觀眾群的考慮,很少將裝置作品作為銷售的主要對(duì)象,也很少在博覽會(huì)、拍賣會(huì)上推出裝置作品。除了幾個(gè)擅長(zhǎng)經(jīng)營(yíng)裝置藝術(shù)作品的畫廊,如當(dāng)代唐人藝術(shù)中心、常青畫廊、長(zhǎng)征空間、ART ISSUE PROJECTS等,其他畫廊很少在國(guó)內(nèi)有穩(wěn)定的裝置作品收藏客戶。
  記者了解到,為裝置藝術(shù)作品辦展覽所投入的時(shí)間、精力與財(cái)力遠(yuǎn)超架上藝術(shù)作品展覽,幾乎每件裝置作品展都需要提前一年甚至更早便開始準(zhǔn)備,而與藝術(shù)家溝通、制作、運(yùn)輸?shù)裙ぷ,也都比一般展覽難度大很多,投入的資金更是比以繪畫為主要經(jīng)營(yíng)范圍的畫廊要多得多。
  “對(duì)于空間要求的苛刻性,也很大程度上影響了裝置被收藏。”韓女士說(shuō),“裝置作品很多時(shí)候是因地制宜創(chuàng)作的,如果被收藏了,由于作品的可移動(dòng)性非常差,要將其從創(chuàng)作之處搬到畫廊再搬到收藏之處,頗費(fèi)周折。就算藝術(shù)家可以直接在收藏地創(chuàng)作,之后的一系列問(wèn)題,比如如何維護(hù)、如何清潔、如何收藏、外出展覽或轉(zhuǎn)手要怎么辦……這些都是讓收藏者擔(dān)心的問(wèn)題!表n女士表示。
  此外,還有一個(gè)原因也是導(dǎo)致裝置收藏非常冷門的重要因素,那就是由于收藏慣性導(dǎo)致的較為頑固的收藏心理!皩(duì)于國(guó)內(nèi)大多數(shù)的買家而言,最習(xí)慣和最喜愛的欣賞方式還是對(duì)著墻面。如果要跑到倉(cāng)庫(kù)中去看上一眼或者要將一大堆部件組裝起來(lái)再體會(huì)這之中互動(dòng)的快感,這實(shí)在是一大麻煩。”一位業(yè)內(nèi)人士表示。

  市場(chǎng):收藏潛力大

  此前,業(yè)界曾流傳這樣一個(gè)類似笑話的事例:某大型拍賣行推出一件燈光裝置作品,因原作尚在國(guó)外展覽,倉(cāng)促之下拍賣行以照片代拍;這件作品拍出后,原作到貨了,卻遲遲無(wú)人來(lái)領(lǐng);經(jīng)詢問(wèn)才知,因照片拍得唯美,買家以為買的就是照片,全然不知自己拍得的是裝置藝術(shù)作品。這在一定程度上,顯示了國(guó)內(nèi)收藏家對(duì)裝置藝術(shù)的認(rèn)知程度。
  近兩年,一些小的裝置藝術(shù)品已經(jīng)有合適的渠道進(jìn)入市場(chǎng),并且為收藏家所收藏。2006年,中國(guó)嘉德推出了肖魯?shù)难b置作品《對(duì)話》,并以231萬(wàn)元的價(jià)格成交,成為國(guó)內(nèi)首件拍賣價(jià)格超百萬(wàn)的中國(guó)當(dāng)代裝置藝術(shù)作品。2009年香港蘇富比春拍中,黃永砯作品《六十甲子車》以338萬(wàn)港元成交,刷新了國(guó)內(nèi)裝置藝術(shù)作品的拍賣紀(jì)錄。而在去年“一擁而上”的藝術(shù)投資收藏?zé)岢敝校瑖?guó)內(nèi)裝置藝術(shù)市場(chǎng)依然平淡,能夠引起關(guān)注的僅有艾未未的《兩只腳的桌子》最終以149萬(wàn)港元成交。在國(guó)內(nèi)的裝置作品拍賣歷史中,似乎再?zèng)]有其他能被人們記住的了。
  有雜志曾做過(guò)一個(gè)裝置藝術(shù)收藏與拍賣的調(diào)查,綜合了藝術(shù)家、收藏家、畫廊、拍賣行等各方的觀點(diǎn)。大部分人認(rèn)為中國(guó)收藏家很難在短時(shí)間內(nèi)大范圍接受裝置藝術(shù),裝置的一級(jí)市場(chǎng)還是不能為大多數(shù)人關(guān)注,二級(jí)市場(chǎng)的主流地位也尚未到來(lái)。裝置對(duì)于中國(guó)藏家來(lái)講,還是一片沒(méi)有開墾的處女地。
  然而也有一些業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為,目前中國(guó)裝置藝術(shù)作品收藏現(xiàn)狀,讓人很容易聯(lián)想到上世紀(jì)80年代末90年代初時(shí)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的收藏狀況。當(dāng)時(shí)一些國(guó)外藏家以特別低廉的價(jià)格購(gòu)買一些在當(dāng)時(shí)中國(guó)無(wú)人問(wèn)津的當(dāng)代藝術(shù)作品,后來(lái)在國(guó)內(nèi)藝術(shù)市場(chǎng)活躍時(shí),又以幾倍甚至幾十倍的價(jià)格轉(zhuǎn)手。該人士預(yù)測(cè),如今,裝置藝術(shù)市場(chǎng)一如當(dāng)年的當(dāng)代繪畫作品,屬于剛剛起步階段。因?yàn)樵谡J(rèn)知上欠成熟,以及保管、存儲(chǔ)等方面條件有限,收藏大型裝置作品的確存在一定困難。不過(guò),一旦國(guó)內(nèi)藏家對(duì)裝置作品認(rèn)識(shí)更加成熟,就會(huì)開始跟進(jìn)收藏裝置作品。那時(shí),這些作品會(huì)比現(xiàn)在升值很多。

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