馮建國　《盛裝的婦女》　2003年攝　銀鹽紙基　30×36英寸　限量6張　2008年華辰秋拍　估價(jià)1.5萬-2萬元　成交價(jià)1.8萬元

袁毅平　《東方紅》　1961年攝　藝術(shù)微噴　30×36英寸　限量8張  2006年華辰秋拍　成交價(jià)4.4萬元　2009年華辰秋拍　估價(jià)4.5萬-6萬元 成交價(jià)80640元

林永惠　《東北人系列之一》　1992年攝　銀鹽紙基　20×24英寸　限量20張　2009年華辰秋拍　估價(jià)9000-1萬元　成交價(jià)8960元

王征《最后的西海固　接電的漢子》　1998年攝　銀鹽紙基  20×24英寸限量10張2009年華辰秋拍　估價(jià)6000-8000元　成交價(jià)6720元

徐肖冰　《哨兵》　1943年攝　藝術(shù)微噴　20×24英寸　非限量　2008年華辰春拍　估價(jià)1.5萬元　成交價(jià)1.12萬元　2010年華辰秋拍成交價(jià)已達(dá)6.5萬元　其本人簽名版收藏級照片在市場上不超過20張

    紀(jì)實(shí)類攝影藝術(shù)品的收藏在國外已經(jīng)有了幾十年的歷史，是一個(gè)有著特性和規(guī)律的完善的藝術(shù)收藏門類，但是在中國才剛剛起步，有著很大的發(fā)展空間和機(jī)會(huì)，很多藏品處于市場的起步價(jià)格，也是中國藝術(shù)品收藏市場的價(jià)格洼地，是收藏和投資的潛力股。

　　紀(jì)實(shí)類攝影藝術(shù)品的價(jià)格及走勢

　　收藏紀(jì)實(shí)類攝影藝術(shù)品，應(yīng)該了解其三種不同的價(jià)格：影像史料的價(jià)格一般為百元數(shù)量級；原版照片的古董文物價(jià)格，從百元到萬元數(shù)量級；影像藝術(shù)品的價(jià)格，從數(shù)千元到數(shù)萬元級。
　　也就是說實(shí)物老照片作為古董文物的價(jià)格是影像史料價(jià)格的幾十倍，而攝影藝術(shù)品的價(jià)格是影像史料價(jià)格的幾百倍，是實(shí)物古董文物老照片價(jià)格的幾十倍。
　　為了幫助藏家更好地理解影像藝術(shù)品的價(jià)格體系，我們不妨以中國第一個(gè)影像專場的第一張拍品——袁毅平的《東方紅》為例來說明攝影藝術(shù)品的價(jià)格體系：使用這張照片影像的費(fèi)用在百元級；一張制作于上世紀(jì)60年代的原版老照片，考慮其尺寸大小、品相以及制作的材料和質(zhì)量等，價(jià)格應(yīng)該為幾百元到幾萬元；而一張尺寸為30x36英寸、有藝術(shù)家簽名的原作的市場估價(jià)，目前已經(jīng)達(dá)6-8萬元。
　　在中國影像拍賣出現(xiàn)前，收藏界對影像藝術(shù)品的價(jià)位基本沒有概念，有些名不見經(jīng)傳的攝影師，拿著習(xí)作，開口就叫價(jià)10萬，而一張24英寸博物館收藏級手工銀鹽的名作，成交價(jià)格常常只是二、三百美元(大約2000元人民幣)。
　　面對外國藏家的收藏要求，很多中國攝影家都不知道怎么報(bào)價(jià)，常常是對方給多少我們就拿多少。上世紀(jì)90年代初期，一位美國學(xué)者采訪著名紀(jì)實(shí)攝影家李曉斌后，希望購買一張《上訪者》，李曉斌當(dāng)場送了他一張，鬧得那位美國人自己都不好意思。2002年的平遙國際攝影節(jié)，法國國家攝影中心收藏中國攝影家的作品時(shí)，收藏的價(jià)位也在二、三百美元一張。
　　2006年《東方紅》的拍賣價(jià)格對中國攝影作品的定價(jià)和價(jià)格交易指數(shù)的形成都產(chǎn)生了直接的影響。這是一張中國攝影史上最著名的紀(jì)實(shí)類影像藝術(shù)品，也是上世紀(jì)六、七十年代紅色中國“象征主義”攝影中最重要的代表作。參與策劃的各方人士擔(dān)心中國影像收藏市場能接受什么樣的價(jià)位。當(dāng)時(shí)參加策劃的各方人士慎重討論、充分協(xié)商，可以說是斗膽將其底價(jià)和估價(jià)定為一萬至三萬元，拍場上最后以超出了所有人預(yù)期的4.4萬元成交，為中國的記錄類攝影藝術(shù)品的收藏開了個(gè)“東方紅”。
　　2002年成立的中國第一家專業(yè)攝影畫廊“百年印象”，將中國著名攝影家紀(jì)實(shí)類攝影藝術(shù)品的入市價(jià)格一律定為600美元(約5000元人民幣)一張，其中也包括在2006年拍出30萬元價(jià)格的“希望工程——大眼睛”。這個(gè)價(jià)格不僅是中國紀(jì)實(shí)類影像藝術(shù)品當(dāng)時(shí)的最高價(jià)位，這些年來還一直作為參照左右著中國紀(jì)實(shí)類影像藝術(shù)品的價(jià)格，是中國攝影藝術(shù)品收藏領(lǐng)域一個(gè)里程碑式的價(jià)位。
　　近年來，中國紀(jì)實(shí)類攝影藝術(shù)品的走勢一直呈現(xiàn)平穩(wěn)上升的趨勢。上面提到的解海龍“大眼睛”從開盤時(shí)的600美元走到了30萬元，現(xiàn)在的市場報(bào)價(jià)可能已達(dá)50萬元人民幣。翁乃強(qiáng)的重要作品從開盤時(shí)的2000美元(約1.5萬元人民幣)，走到20萬元人民幣，其他的作品也在二萬元以上。侯波的代表作從10年前的二、三百美元走到了擁有歐洲大拍賣公司10多萬元人民幣的成交記錄。
　　據(jù)目前市場上公開資訊的不完全統(tǒng)計(jì)，中國的紀(jì)實(shí)攝影家已經(jīng)出現(xiàn)了“10萬元俱樂部”，除了上面提到的解海龍、翁乃強(qiáng)、侯波外，還有徐肖冰、李振盛、劉錚(套)、侯登科(套)、姜建(套)等；擁有5萬元以上拍賣紀(jì)錄的有袁毅平、孟昭瑞、蔣鐸、吳家林、鮑乃庸、于德水(套)、韓磊(套)等；3萬元左右的有王文瀾、袁東平、羅小韻、陳宗烈、劉世昭等等。
　　但是，相比較其他的藝術(shù)品，目前中國紀(jì)實(shí)類影像藝術(shù)品仍處于藝術(shù)品投資和投機(jī)的價(jià)格洼地。林永惠的《東北人》，王征《西海固》、于全興的《貧困母親肖像》等都是中國攝影史上很重要的作品，現(xiàn)在的價(jià)格還處于幾千元一張。進(jìn)入了萬元俱樂部的王文瀾和吳家林的代表作也才一萬元左右。解海龍的標(biāo)志性作品的價(jià)格可達(dá)幾十萬元人民幣，但其他優(yōu)秀的照片還在幾千元的價(jià)位上，都很有市場潛力。有一定收藏知識的人，參考了中國當(dāng)代影像藝術(shù)品的價(jià)位，都可以看到這個(gè)市場的潛力和遠(yuǎn)景。

　　收藏紀(jì)實(shí)類攝影藝術(shù)品的注意事項(xiàng)

　　第一，作品有無攝影家的簽名或鈐章，簽名應(yīng)包括三項(xiàng)內(nèi)容：攝影家簽名；日期(拍攝的日期和制作的日期)；作品的限量和編號。
　　注意有些辭世攝影家的作品，如中國西部最重要的西域紀(jì)實(shí)攝影家侯登科，是由其授權(quán)的代理人簽名。此外，還存在由授權(quán)代理機(jī)構(gòu)或權(quán)益人簽名的作品。而不同級別人士的簽名，在市場上的價(jià)格會(huì)有很大的不同。
　　第二，作品的版數(shù)和總量。
　　絕大多數(shù)的攝影藝術(shù)品具有復(fù)數(shù)性質(zhì)，早期的常常不限版數(shù)，如侯波、徐肖冰等老藝術(shù)家的作品。版數(shù)和總量決定著藝術(shù)品的價(jià)格，版數(shù)和總量大，則單價(jià)就低，版數(shù)和總量少，則單價(jià)較高。
　　第三，作品制作的時(shí)間。
　　目前中國的攝影收藏對藝術(shù)品的版數(shù)、藝術(shù)家簽名等因素已經(jīng)有了成熟的認(rèn)知，在注重版數(shù)和簽名外，還可以注意一下制作時(shí)間，也就是“原始老照片”的概念(VintagePrint)。
　　原始老照片指的是拍攝后很短的一段時(shí)間內(nèi)洗印出的成品照片，它更為完全真實(shí)地反映著一個(gè)藝術(shù)家、一個(gè)時(shí)代的攝影藝術(shù)水平。比如，20世紀(jì)八、九十年代，中國攝影界為高檔次的國內(nèi)外展覽，制作過一批高質(zhì)量的展覽照片，這些作品在內(nèi)容上，是那個(gè)年代用紀(jì)實(shí)性手法拍攝的攝影藝術(shù)代表作，反映著那個(gè)年代的中國攝影藝術(shù)水平，而且這些照片都不是為市場制作的，因此版數(shù)極少，很多只有一張。如照片上還保存有攝影家的簽名、參展的標(biāo)記和印鈐，那就是收藏領(lǐng)域的珍品，在價(jià)格上會(huì)有很好的體現(xiàn)。
　　第四，影像藝術(shù)品的科技標(biāo)準(zhǔn)。
　　攝影是近代科學(xué)技術(shù)發(fā)展的產(chǎn)物，因此博物館收藏級影像藝術(shù)品的制作和裝裱有嚴(yán)格的行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)。作品的材質(zhì)、裝裱和包裝，如顏料、添加物、粉墨、卡紙、膠帶等，必須使用具有耐久性的無酸材料，而裝裱則采用無酸材料，還有銀鹽紙基相紙制作的黑白照片，必須采用嚴(yán)格的收藏級沖洗工藝。
　　在攝影收藏領(lǐng)域，采用銀鹽紙基相紙和收藏級沖洗工藝制作的藝術(shù)品，級別最高，市場的價(jià)格也相對較高，藏品也會(huì)有較大的增值空間。不過鑒于中國影像收藏出現(xiàn)較晚的現(xiàn)實(shí)，在本世紀(jì)以前，中國的影像收藏市場上少有采用收藏級沖洗工藝制作的銀鹽紙基藝術(shù)品。
　　第五，影像收藏的法律問題。
　　影像收藏涉及的法律問題主要有：物權(quán)、著作權(quán)和被攝人物的肖像權(quán)。目前困惑藏家的是著作權(quán)。比如記錄中國行為藝術(shù)的著名作品《為無名山增高一米》，相同的事件、相同的構(gòu)圖，參與行為藝術(shù)創(chuàng)作的藝術(shù)家都聲稱對該作品擁有著作權(quán)。此外，傳統(tǒng)的紀(jì)實(shí)類攝影作品，也因作者和所工作的單位同時(shí)擁有影像的權(quán)益，而出現(xiàn)有多種版本藏品。
　　藏家擁有攝影藝術(shù)品的物權(quán)，一般并不擁有該照片的著作權(quán)。此外，需注意照片中的可辨認(rèn)形象，在收藏和展示層面問題不大，但進(jìn)入拍賣流程，將可能涉及侵害被拍攝對象的肖像權(quán)，最好在收藏藝術(shù)品的同時(shí)，了解有無被攝者的授權(quán)。