買家如欲投資古琴，首先應對古琴的基本概念有一定的了解，掌握基礎知識后再出手，避免盲目投資。其次，還需充分了解古琴市場現(xiàn)狀及未來走勢，其中價格走向是投資者需要重點關注的方面。
    古琴已經成為內地一線拍賣公司重點打造的專場。過去兩年中國內地拍賣市場上最受高端買家追捧的古董門類是什么？既不是陶瓷玉器，也不是文房家具，而是更加稀有珍貴的“古琴”。早在2003年，號稱“京城第一玩家”的王世襄夫婦收藏的唐“大圣遺音”琴拍出891萬元的高價，就已經攪熱了古琴收藏，只不過在接下來的5年里，拍賣市場鮮有古琴露面，所以尚未形成潮流。直到2009年秋季拍賣中，名琴紛紛亮相，其中，明“月露知音”琴以2184萬元在中國嘉德成交，而晚唐“太古遺音”琴也以2072萬元在北京匡時拍出。至2010年春季，古琴已經成為內地一線拍賣公司重點打造的專場。
　　據統(tǒng)計，2010年中國嘉德、北京匡時、北京保利和北京永樂共推出16床古琴，成交15床，總成交率為93.75%。其中，嘉德推出的晉代古琴“猿嘯青蘿”拍出1904萬元的高價；匡時6床古琴100%成交；王世襄收藏的宋代“朱晦翁藏仲尼式古琴”7年后再次亮相拍賣會，以1120萬元成交。
　　古琴，亦稱瑤琴、玉琴、七弦琴，作為孔子時代就已經盛行的樂器，是中國最古老的彈撥樂器之一，有文字可考的歷史有4000余年。在中國古代社會漫長的歷史階段中，“琴、棋、書、畫”歷來被視為文人雅士修身養(yǎng)性的必由之徑。古琴因其清、和、淡、雅的音樂品格寄寓了文人凌風傲骨、超凡脫俗的處世心態(tài)，而在音樂、棋術、書法、繪畫中居于首位。古琴形制為7弦、13徽，一般長約3尺6寸5(約120—125厘米左右)，象征一年365天。一般寬約6寸(20厘米左右)，厚約2寸(6厘米左右)。琴體下部扁平，上部呈弧形凸起，分別象征天地。整體形狀依鳳身形而制成，其全身與鳳身相應，有頭、頸、肩、腰、尾、足。古琴造型優(yōu)美，常見的為伏羲式、仲尼式、連珠式、落霞式、靈機式、蕉葉式、神農式等，主要是依琴體的項、腰形制的不同而有所區(qū)分。
    專家指出，雖然古琴價位在最近兩年猛漲，但名琴依然難求，畢竟唐宋元明古琴名品的可流通量要大大少于同時代的書畫、陶瓷作品，5年來僅有十余件佳作出世。故其未來的價格走向仍有巨大的想象空間。
　　2010年12月，恰逢5周年慶典的北京匡時強勢推出“胡若思藏古琴專場”，所亮相的10床古琴皆為傳世珍品，包括胡若思先生多年珍藏的3床唐代古琴及4床宋代古琴，均屬世間罕見之物，同時亮相一場拍賣，其難能可貴不言而喻。
　　“現(xiàn)在市場有一個很好的現(xiàn)象，就是文化含量越高的拍賣，市場的追捧程度就越高。這是市場的進步，也是我們拍賣隊伍的進步，讓大家關注文化價值高的藝術品�！北本┛飼r國際拍賣有限公司總經理董國強說。
　　當然，買家如欲投資古琴，首先應對古琴的基本概念有一定的了解，掌握基礎知識后再出手，避免盲目投資。其次，還需充分了解古琴市場現(xiàn)狀及未來走勢，其中價格走向是投資者需要重點關注的方面。

　　專家支招：如何鑒定與保養(yǎng)古琴

    第一招：古琴并非越古越好
　　古琴由于其特殊的制作過程和材質等等原因，每一床琴都有其自身的特點，人們認為越古越好，甚至產生了許多養(yǎng)琴的方法，以期使新做的琴能達到古舊之琴的效果。古人對這種不講究琴的本身聲音效果，一味地“唯古為上”的片面認識早就有所批評。古人形容一床好琴，須“九德齊備”，即達到如下九個標準：奇、古、透、靜、潤、圓、清、勻、芳—這是琴文化的特色。

　　第二招：辨音選琴慎重權衡
　　古琴既是樂器，就有聲音要求。音色是判斷一床琴優(yōu)劣的主要判斷標準之一。古琴的聲音，音色沉厚而不失亮透，上中下三準音色均勻，泛音明亮如珠而反應靈敏者，定是一張上好的古琴。有的古琴因有斷紋，而按音彈奏時會出現(xiàn)“剎音”，影響聽覺，此時要慎重權衡得失，切勿輕易棄之。

　　第三招：斷紋鑒定至關重要
　　古琴斷紋不經百年而不出，這是鑒定古琴非常重要的一點。雖然偽制斷紋古已有之，且方法很多，但其實，斷紋真?zhèn)谓涀屑氂^察區(qū)別還是很大的，真斷紋紋形流暢，紋尾自然消失，紋峰如劍刃狀；而假斷紋經過冷熱催化或刀刻等過程，難免有失自然，出現(xiàn)破綻。斷紋的形成與年代有關，琴的材質和保存情況有關，一般來說年代較久遠的琴身斷紋較多，很可能形成“梅花斷”；而年代較短的有可能出現(xiàn)較淺的大蛇腹紋、小蛇腹紋等。

　　第四招：良琴必銘區(qū)分原款
　　對古琴收藏而言，銘文也格外重要，自古良琴必有銘，銘文多刻在琴背、琴腹，內容一般為琴名、題銘、制琴時間、印章等。此外，是否是名家藏琴題銘，也為買家所重，一些名流大家的題刻往往令琴價格倍增。琴背均有刻款，而腹則有刻款和寫款兩種，刀刻者容易保存，墨寫的若年代長久，則較難辨識。古琴腹內之刻款，如琴體兩側上下板黏合處無剖過重修的痕跡，大多是原款，若發(fā)現(xiàn)重修痕跡則需仔細研究。不管腹款、背款，資深的鑒定還可以從歷代帝王年號的慣稱、用字避諱及一個朝代或某書法家的書風加以辨認。

　　第五招：溫度濕度要求苛刻
　　古琴對于室內的溫度、濕度要求甚高，它的面板是一整塊木頭雕出來的，一個地方有一個地方的濕度和氣候，保養(yǎng)不當古琴就會變形或者有裂痕，北方干燥城市切不可離暖氣太近。彈奏前要將手擦干凈，以防手指上的水、汗、油等粘在弦上，使弦被弄臟或生銹而縮短使用期。彈奏后也需用干布擦拭琴身后懸掛于干燥墻壁上，防止長時間平放導致的“塌腰”。
　　總之古琴的護理應注意：防止曝曬、受潮、碰撞。出門或不彈時，如沒有盒子最好用布等物包裹。因古琴的內腔較大，并且木料裸露，特別是面板料松軟，非常容易吸收空氣中的水分，所以在陰雨天或黃梅季節(jié)不彈時，最好把出音孔遮掩，以免板面受潮后影響發(fā)音。古琴作為樂器應經常彈奏為好，否則會使音色暗、澀，且會生蟲存蛀損壞古琴。

　　第六招：后配鋼弦適得其反
　　古琴已歷經百年，甚者或已有千年之久，其自身的材質已經非常松脆，很難經受過大的拉力，但現(xiàn)代有些藏家為了古琴演奏時所需，將琴配以鋼弦，使其音量加大，適應各種場所演奏，這樣只會適得其反，不但不能將古琴的古樸音質發(fā)揮到最好，反而會令琴不堪拉力，造成折腰、拱背等不能彌補之殘，亦為大忌也。